转自：北京日报客户端

许多观众或许曾听闻“金中都”之名，但对更多细节了解不深，这一次，舞台艺术以它独有的方式填补了些许空白。12月13日晚，国家大剧院原创话剧《金中都》迎来首演，“北京建都三部曲”系列作品的序幕由此正式拉开。

金中都，是展现它的琼楼玉宇，还是凸显它的战略地位？这些似乎都不是舞台艺术尤其是话剧的擅长之处。话剧《金中都》的破题之法，是选择围绕充满矛盾与雄心的君主完颜亮，高度压缩一段波澜起伏的历史，在家国使命与个人情感的艰难抉择中揭示更宏大的主题。弑兄自立的完颜亮为把大金带向更广阔的天地，决心放弃苦寒偏远、固守祖制的旧都。然而迁都大业遭遇重重阻碍，姑母兀鲁坐守祖陵以死相逼，挚友阿鲁补甘于死在牢狱之中，忠贞的爱人挞兰因道义难全而自戕，完颜亮不改其志，毅然焚毁旧都，迁鼎燕京。女真人完成了向中原正统的关键蜕变，但冥冥中，命运的轮回再度流转，昔年因憎恶完颜亶嗜杀取乐而向其举刀的完颜亮，最终也难逃“暴君”殒命的结局。

在约150分钟的演出时长内，《金中都》的起承转折相当流畅，在讲述事件的同时没有止步于流水账的铺排，而是成功配合演员的表演，塑造出了令人印象深刻的角色群像。祖永宸饰演的完颜亮有目光长远的雄图大略，也有众叛亲离的决绝孤独，他安坐朝堂君心难测的阴鸷、被连番掣肘而近乎癫狂的爆发，是全剧最丰满的记忆点。成功在影视剧中塑造了多个母亲形象的萨日娜，在拿捏国太兀鲁的慈爱一面时驾轻就熟。这是一位游走在亲情与权力之间的女性，她能在两个侄子完颜亶、完颜亮兄弟阋墙的惨剧中强忍悲痛，审时度势扶持完颜亮上位，可这份支持也让她付出了惨痛代价。李君峰饰演的阿鲁补、区宁饰演的蒲家等角色，曾是完颜亮的生死之交，但关于迁都的种种分歧推动着他们走向陌路。黄易子饰演的挞兰明艳善良，她的“背叛”和未能实现的江南之约，仿佛带走了完颜亮的最后一缕真情……

在舞台呈现上，《金中都》不同于“国家大剧院制作”惯常给予观众的华丽宏大的印象，烈火、宫阙等意象景片极简而凝练。表现旧都上京时，野草般的线条苍茫勾勒出女真人栖息于白山黑水间的粗犷气概，朝堂戏则以几张长椅精简带过；简洁的立体框架结构在移动中展现迁都的空间变化与戏剧冲突，大片金色简洁挥洒出中都气象。整台作品以写意为主，让观众将观演重点落在故事和演员上。严谨考据金朝纹样和服饰的服装设计、化妆造型设计进一步增强了人物的可看性，成为舞台视觉中无声流动的语言。

总的来说，话剧《金中都》是一部诞生于宏大命题之下的作品，但没有流俗于说教或口号的堆叠，而是以戏剧独有的强烈冲突，消化了金朝迁都的重大意义，进而追溯北京城市地位的奠基之始，道来统一多民族国家形成与发展的历史必然。接下来，“北京建都三部曲”将以《元大都》为中章，以《紫禁城》为终章，描绘北京从北方重镇跃升为大一统国家首都的历史轨迹，在珍重并充分挖掘古都文化这座富矿的层面，舞台艺术留下了属于自己的见证和注脚。

来源：北京日报客户端