▌雷开艳

　　不知道还有多少人记得并喜爱这首歌：“尘缘如梦，几番起伏总不平，到如今都成烟云。情也成空，宛如挥手袖底风，幽幽一缕香，飘在深深旧梦中……”这是电视剧《八月桂花香》中的主题歌《尘缘》。当我在张建全先生的散文新书《香江望云》中，看到他两次写到这首歌时，我的心弦被深深触动，也勾起了对青葱岁月的回忆。由于对同一首歌的喜欢，似乎一下子拉近了我与作者之间的距离。这本散文集分为四辑：岭南风起、香江望 云、域 外 观 感、史 海 拾贝。显而易见，作者是一位经历丰富、阅世甚深，既见过大世面，又勤于阅读且善于思考的人。

　　我读过他的另一本散文集《鲜活的面容》，从中知道他出生于陕西关中一个名叫十里村的小村庄，“种过地，当过兵，经过商，写过书”。他生活与工作过的地方有陕西、湖南、河南、广东、海南、天津、北京及香港，他似乎对每一个留有他足迹的地方都饱含深情。也许由于此，他的乡愁之情是多元化的，他的乡愁散文亦是一篇篇描写大好河山的真情歌赋。其甘味是混合的，视觉是多点聚焦的。

　　在书中前两辑，即“岭南风起”和“香江望云”的文章中，作者这种不同于常人的多元乡愁，表现得十分清晰。他写他生活过的广东、海南、香港，字字句句显露出他对岭南大地的喜爱与深情。他写香港名称的由来，写自己在香港由浅入深的生活感受，写香港的名人逸事，尤其是那一段渗入民族骨髓中的屈辱史和香港在回归祖国后、香港同胞扬眉吐气的民族自豪感、幸福感等，其笔力苍劲，思想十分锐利。因为有六年军旅生活，张建全的笔下总有一种强烈的军人情结与家国情怀。这从《香港地名考》《香港高楼说》等文章中就能看出来。

　　作为一位“让文学为生活伴奏”的人，他对文学的接纳面与宽容度，凸显了他过人的宽阔胸怀。在《侠之大者：金庸》一文中，张建全写道：“我想把对文学作品的争鸣观点摆在桌面上，让读者自己思考、比较、判断与鉴别，可能更有意义。在此。我仅从读者的角度说，中国之大，读者之众，完全能够容纳金庸、李敖、王朔和千千万万个作家及其体裁不同、风格迥异的作品。百花齐放时，才是满园春呢。”他还写道：“当然，文学批评，包括李敖、王朔式坦白、自由地对金庸的批评，都是我们所乐意看到的、积极而健康的气象，也是批评者思想独立与襟怀坦白的优秀品质的生动体现。”这一文学观，我是非常赞同的。

　　张建全也如香港普通市民一样，关注那些影响广泛的社会新闻。当你读懂了他的文字就会蓦然发觉，他不是在跟读者聊八卦，他其实在告诉世人：这些故事是蕴含着一些道理的。倘若后人能够在故事主人“吃一堑”时多一些思考，能获得些许“长一智”的益处，那就不至于使作者的笔墨显得徒劳了。

　　张建全偏重于写“记人散文”，且有着鲜明的个人烙印：写一个历史人物，把人们对这个人物的认知与真实的人物相对照、交叉着来写，如此一来，读者没有陷入资料的枯燥感，又会觉得妙趣横生。述说故事细节或人物情状时，他更像一位说书大师，总能收放自如，节奏掌控得不慌不忙。更不时有“现挂”的生动细节与段子，吸引着读者一旦翻开内页便欲罢不能。

　　在《影坛有一尊雕像》中，他以日本著名影星高仓健为主人公，写其银幕角色与现实生活中的品德，也写他对中日友好所作出的贡献；在《伊豆半岛的舞女》中，他以山口百惠与三浦友和这对神仙眷侣为主人公，写他俩在剧中扮演的情侣角色以及在戏外的恩爱生活。这类异国影视人物的散文，张建全有自己独到的观察与分析，使自己的文章真实且丰满。

　　在“域外观感”一辑文章中，给我触动最大的篇目，是《惨死街头的茜茜公主》与《永远的高营长》。写前者时，他的笔尖在历史上的茜茜公主、电影银幕上的茜茜公主和扮演茜茜公主的演员罗密·施耐德这三个人物中间来回游走。如此，读者的情绪也就随之跌宕起伏。于是历史与现实、假象与真相便在读者的脑海中穿梭。你喜欢谁，厌恶谁？怀念什么，批判什么？古今对照，历史与现实交织出纹理，读者在人物的喜怒哀乐中看清了人性的温暖或冷酷。写后者时，作者更像是悲情主角冯喆的知心朋友。冯喆是电影《南征北战》中高营长的扮演者，是大众喜爱的优秀演员。其人生际遇的反差令作者“意难平”，非要用心撰文替其鸣不平不可。作为读者，自然也会因为此文，一叶知秋。

　　作者的幽默感似乎根植于少年时。他写外国人的故事时，竟然别出心裁，把他家乡十里村的“村骂”引入文中，吸引读者在外国人与村妇之间左观右看，着实令人捧腹。作者还是一位“历史迷”。在“史海拾贝”一辑中，早已埋在故纸堆中的人物，因为他细致入微的描写和丝丝入扣的分析判断，在读者眼中似乎又活了过来。作家红孩说，“散文是说我的故事”，《香江望云》其实也是作者的镜子。从文中我看到，作者是一位很有家庭责任感的男人，亦是一个好儿子、好老公、好父亲。通读全书，我似乎还读懂了两个字：闲适。如今，张建全已经退休，他那种从容不迫的写作状态，似乎是一种令他陶醉其中的享受。