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近期影视剧市场又吹来了一阵高概念的风。高概念作品的核心往往源自一个鲜明而极具戏剧张力的一句话设定，这个设定可能是一种超现实的假设，例如科幻或奇幻的设定。它本身就自带强烈的吸睛效应，而影视创作常常通过科幻、奇幻的外壳来将这种设定具象化、放大化。

国庆档电影里，《刺杀小说家2》在第一部虚实世界互相影响的基础上升级世界观，这次小说世界与现实世界中的人物跨次元双向穿越：现实人物进入小说异世界中冒险，小说里的角色也会自我意识觉醒逃到现实世界刺杀小说家；而集齐了金城武、梁家辉、刘青云的超豪华阵容港片《风林火山》，则塑造了一个终日飘雪不见天日的架空香港，用极致风格化的影像语言赋予了影片冷峻超现实的末日气质。

剧集领域高概念题材也不少。悬疑剧《不眠日》里白敬亭再陷时间循环与犯罪集团智斗博弈，武侠剧《赴山海》中成毅穿进魔典系统沉浸式体验江湖风云，前几天杀青的科幻剧《群星》，则围绕着张新成解码外星文明进行。在各大平台公布的片单里，也有不少高概念题材待播，各种五花八门的新奇设定也颇为吸睛。

国产影视剧在高概念题材里积极尝试，不断打开新的可能性，另一方面，此类题材也容易因为制作成本高、叙事难度大等问题难产。如何让这类题材最大程度发挥出原本的魅力，仍是从业者们要持续探索的命题。

哪些高概念题材要上新？

2022年年初《开端》和《一闪一闪亮星星》两部剧分别引燃悬疑和甜宠题材的高概念热潮后，许多影视剧都开始融入各类高概念元素吸睛，主要是在时空上做创新（如穿越异世界、平行宇宙、时间循环等）和给主角能力做加法（如变身、长生、读心等）来快速吸引观众。

几大平台现今待播的高概念剧集也主要围绕着这两大方面。近期爱奇艺发布的悦享片单里有多部高概念题材，如陈星旭卢昱晓主演的《轧戏》，改编自祖乐同名豆瓣小说，由猫的树执导，两人跨次元相爱，在民国剧本杀世界和现实世界中来回穿梭，上演双时空恋爱。

《有戏》改编自明月珰的小说《戏剧女神》，由三搭的吴宣仪和翟潇闻主演，同样涉及剧本和现实两个世界。女主白天是剧院底层打工人，晚上却要化身顶流女星，还要应付顶流女星的追求者男主，两人在戏剧规则与真实情感中不断博弈，感情升温。

《成何体统》由王楚然、丞磊主演，讲述现代人女主穿越到一本穿书小说中，与同是穿越者的暴君男主张三相遇。穿书在当下不算新鲜，但穿到穿书小说中比穿书多一层，层叠交织的套娃式穿书为穿书概念做出了翻新。

腾讯视频此前发布的鹅厂片单里也有四大高概念巨饼，均改编自超人气网文作品。《十日终焉》改编自番茄作者杀虫队队员的同名小说，讲述一群来历各异的普通人突然出现在神秘的“终焉之地”，必须经历每十日一次的生死轮回，每次轮回参与者都会失去记忆。想要逃出此地，必须进行由“十二生肖”设计的危险挑战。目前该剧宣布由许宏宇执导，蒋峰编剧，将于今年下半年开机，采取系列化分季制作模式，预计2026年在中国大陆首播。

《明日乐园》改编自《末日乐园》，原著为须尾俱全所著末世无限流小说，为起点女频无限流鼻祖，讲述女主角林三酒在遭遇男友狙杀后发现世界异变并觉醒能力，踏上冒险之旅的故事。原作长达719万字，脑洞清奇，副本极多，涵盖极温地狱、极寒世界等多重世界，故事相当丰富。

《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》改编自晋江作者桉柏的同名小说，女主穿越到看似是游戏实则真实存在的赛博朋克世界逆袭求生，涵盖克苏鲁、多人群穿等设定，原作剧情高能紧凑，对赛博世界观的挖掘和呈现较为深刻。

《末日特情处》改编自边鹿同名小说（又名《我给末世主角们发编制》）。该剧以陨石入侵引发末日危机为背景，讲述特情处组长盛安通过“集卡模式”集结拥有异能的“天选之子”组建战队，共同对抗浩劫、守护家园的故事。

优酷片单中也有一系列高概念题材。其中有较为硬核的科幻题材《梦之海》，由刘慈欣担任监制和编剧，田里执导，黄景瑜领衔主演，讲述所有的地表水升上太空后，人类失去了海洋，一对姐弟通过天地互联拯救人类文明。

《我们生活在南京》改编自天瑞说符同名科幻小说，讲述了生活在2019年南京市的高三男生，通过无线电台偶然联系上了一个生活在2040年的南京的女生，二人共同面对末日天灾拯救世界，是一个关于末世和无线电版本的《你的名字》。

此外还有改编自起点作者会说话的肘子同名小说，与《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》一样融合了赛博朋克、人机关系、群穿、修仙等设定的《夜的命名术》等等，均是以新奇独特的世界观和主角的奇特能力为主要创新点的题材。

落地难度高，续航难度大

虽然题材吸引人，但上面不少剧集还处在“画饼”阶段，吊足胃口却迟迟难以落地，毕竟高概念题材对创作能力与影视工业化条件都有着极高的要求。

从创作上来看，高概念题材的逻辑要求极高，设定一旦确立，就必须自洽，否则容易被观众挑刺。悬疑、科幻、生存游戏都有成熟规则，但国产编剧往往更擅长情感戏、家庭伦理，缺乏复杂规则和世界观的打磨经验。

《刺杀小说家2》目前口碑不算好，相当一部分被吐槽的原因集中在剧情逻辑不够严谨，双时空穿越bug多。而在剧集领域，《不眠日》《开端》这样相对硬核的高概念题材在目前仍然非常稀缺，许多高概念题材往往只是在初始套了一个壳子，后续将原本的高概念弃置一旁，让设定如同鸡肋。

从制作上来看，大量高概念题材伴随着复杂世界观，如《刺杀小说家》里的小说世界、《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》里的赛博世界、《砸锅卖铁去上学》里的星际世界等，这类世界的场景搭建需要大规模特效支持或者实景改造，对影视工业化水准要求较高，且制作成本巨大。如《刺杀小说家2》中的特效镜头超3000个，光是赤发鬼角色单镜头毛发渲染耗时就长达6个月。

同时，这些故事设定中还有不少充满了西方、异世界文明元素的设定，对国产剧观众来说较为陌生，观众们对太过新鲜不够接本土的文艺作品接受能力有限，故事中各种含有诡异元素的恐怖灵异场景，也很难全然还原，创作者们需要在这其中找到平衡点。此外主角们还往往是具有强大异能或武力值的人设，对演员表现和拍摄手法要求也很高。可以说是在方方面面上增加难度。

另外，依靠新颖的设定及剧集背景来抓人眼球是高概念题材的独有优势，在短视频平台上宣发也很容易吸睛，但碎片化和强噱头，也让如何在高概念的设定下持续讲好一个故事变得更难。国内爆款《开端》在后期即因为剧情拖沓被观众审判，即使火爆成世界级IP如《弥留之国的爱丽丝》和《鱿鱼游戏》，续作口碑却也不佳，充分说明了这一点。

日剧《弥留之国的爱丽丝》第三季于近日上线，目前豆瓣评分仅有6.6。2020年该剧第一季上线时，凭借穿越到奇幻世界+死亡游戏的设定吸引全球观众，猎奇、血腥、复杂的人性抉择，精彩刺激的游戏曾让无数观众上头，烂番茄评分91%，在豆瓣也取得了8.0的高分。

但22年上线的第二季便口碑骤降，第三季虽然开启了新的故事线，也已经无力回天。同理韩剧《鱿鱼游戏》，第一季惊艳全球，第二季跌下神坛，第三季被彻底贴上烂尾标签。

生死存亡的游戏设定带来的刺激和惊艳感能持续的时间有限，近年来各种高概念题材也不在少数，观众的耐心下降。《弥留之国的爱丽丝》和《鱿鱼游戏》自第二季起，游戏设计便被观众批判缺乏新意，陷入一关接一关、一个死法换另一个死法的机械化剧情。

高概念剧要撑起更长的篇幅，必须在设定之外衍生人物线、价值线和社会议题，但两部剧都不约而同地在二三季里人设崩塌，只能靠虚浮的社会寓言和强行煽情的说教撑场，最终便被观众厌弃。

高概念题材的剧集除了有高概念作为噱头，更要靠人物关系和叙事张力托底，否则也只能走向虎头蛇尾。毕竟点子能敲开大门，但能不能让观众留下，还得靠故事。