镜头之下

王鹤润以细腻表演叩击角色内核

镜头之外

她以东北姑娘的率真拥抱着生活的每一个切面

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近几个月，王鹤润的面孔频繁出现在各大热播剧中，从文物保护题材剧《护宝寻踪》里专业执着的考古队长雒青，到悬疑剧《完美的救赎》中令人胆寒的 “疯批恶女” 赵倩，再到跨年代群像剧《足迹》里坚守梦想的商界女性叶希宁，她在不同题材、身份与性格的角色间游走，不断地“倒空自我”再“盛满角色”。

《护宝寻踪》中的雒青，是她近年来挑战最大的一次“打碎重组”。谈及雒青这个角色，王鹤润直言其与自己的生活距离 “非常远”，“我们这部剧是国内首部聚焦文物保护题材的作品，以汉太宗墓发掘的真实历史为主线，拍摄时大家都感到压力不小。和以往演古装反派或都市女性不同，雒青是一个有真实原型、有专业技术背景的角色，她是北大考古系研究生，后来成长为专业的考古学者，专业性极强。而我对考古这个领域是非常陌生的。” 正因为这份 “陌生”，她在进组前便开启了密集的 “充电模式”，做足了 “体验功课”。她从零开始学习文物保护知识，小到探铲的握法、发力角度，大到考古现场的发掘流程、文物清理的基本规范；她还特意泡在博物馆里，对着一件件文物看细节、查背景，试图从这些实物中触摸考古工作的温度。最让她心里有底的莫过于原型老师的分享，让她了解到真正的考古工作者是在怎样的环境下开展研究的。她感慨，“他们要在风吹日晒里耐着性子一点点筛查，对每一件文物、每一层土壤都要严谨到极致，这种专注和坚持，不是靠想象就能演出来的。”

每次拍摄前，王鹤润都喜欢把前期功课做到非常扎实。这次在新剧《足迹》中，她饰演了一个原本在体制内工作，后来下岗“下海”做牛仔裤生意，并且一步步将生意做到欧洲的成功女企业家。所以在进组前，王鹤润看了不少有关 90 年代的影视作品和纪录片，她说，《风吹半夏》里赵丽颖饰演的许半夏，这个同样在时代浪潮中敢闯敢拼的角色，给了自己很多启发。

到了首次挑大梁饰演女主的古装剧《佳偶天成》，王鹤润也提前做了很多准备，其中打戏是最让她费心力的部分。整部剧六百多场戏中，近一百场涉及武打与动作场面，为了呈现出流畅且有力量感的效果，她提前近一个月进组，开启高强度的动作训练：从基础的招式练习，到吊威亚的平衡把控，再到穿着近二十斤的配重装置完成飞檐走壁、旋转舞剑等复杂动作，王鹤润反复打磨每个细节。她欣慰地说：“整个过程虽然辛苦，但也非常值得，因为最终呈现出来的是一个又飒又强、事业心十足的女主形象，很有力量。”

除了一些外部的功课，王鹤润还会从人物的内在逻辑出发，写人物小传便是她雷打不动的习惯。通过梳理角色的过去，她能更清晰地知道，“她为什么会成为现在的样子”。王鹤润说，“这样做不只是为了在表演时更有底气，更是为了让自己对人物的理解更有厚度、更完整。在演每一场戏的时候，心里是满的，而不是空的——她的经历、情感、动机都好像‘长’在了我自己身上。这样，不管是下意识的反应、某句台词的语气，还是单场戏的情绪处理，都会更贴近这个人物当下的真实状态，而不是我自己的本能。”在她眼中，这种通过文字与角色 “对话” 的方式，是体验派与技巧派的巧妙融合。

这种对角色内在的深度挖掘，在《完美的救赎》中赵倩的塑造上也有所体现。谈及这个 “疯批恶女”，王鹤润直言其特殊性：“放在国内的悬疑题材里，这种形象都算挺少见的。她有点像韩剧《黑暗荣耀》里的朴妍珍，但又不完全一样 ，因为赵倩深受原生家庭影响，控制欲极强，还是一个高智商犯罪者。” 正因为角色的复杂性，王鹤润在塑造时格外注重细节设计：从贴合人物气场的造型，到带着压迫感的语气，再到藏着算计与偏执的细微表情动作，每一处她都反复琢磨，只为让这个 “恶女” 不仅有外在的 “狠”，更有内在的 “因”，从而成为一个立体、可信的人物。

当被问及 “倒空” 时最难舍弃的 “第一自我” 特质，她笑言：“大概是我骨子里的那种喜庆、阳光和乐观”。这些性格来自成长环境的滋养，一个充满爱的家庭，让她的内核比较积极，而东北人天生的喜剧基因，又让她在日常里总是容易开心、爱笑。所以在演一些悲情角色，或者像赵倩那样因原生家庭影响变得腹黑、复杂的“恶女”型人物时，就意味着要暂时放下她最习惯的表达方式——比如下意识会笑、情绪反应比较外放等等。这种“收住”的过程，对王鹤润来说是挑战，更是一次自我剥离的练习，让她更理解“演员‘进入’另一个灵魂的艰难与必要”。

王鹤润觉得，表演是一辈子都需要学习的事情。她提及前几日演员辛芷蕾摘得威尼斯影后的消息，直言 “给了自己很大鼓舞”：“她让我看到，演员可以有目标更要有为目标付出的决心和努力。我也一直告诉自己：想要，就去争取，就要全力以赴。”作为演员，王鹤润的目标从未模糊，她渴望成为 “能留下好作品、被观众真正记住” 的人，那个一提起来大家会觉得“演技扎实、代表作很多”的人。同时，她也向往着更大的舞台，希望有机会走向大银幕，拍摄电影作品，甚至有一天能获得专业认可和奖项。她说：“这大概是每个演员共同的梦想吧”。但是王鹤润清楚，想要实现这些心愿，就要有与之匹配的实力，“我必须持续学习、不断成长。一步一步踏实往前走，让自己配得上这些期待。”

棕色豹纹外套 =SHANG1 BY SHANGYI

黑色挂脖连体衣 =Wolford

红色高腰丝袜 =calzedonia

金色亮皮高跟鞋 =SWANPARTY

黑色丝绒钉珠挂脖连衣裙 =Ann teano

灰色皮草外套 =Atmarati

“夕颜”艺术拼接平顶礼帽 =WENDYLEE

红色连体礼服裙 =SHUQIGAI

亮橘色针织连体衣 =Wolford

在频繁切换角色的间隙，王鹤润把生活当作一剂平衡剂，她觉得，“工作中最理想的状态，是能找到一种‘自洽’的节奏——既能全心投入，也能适时放松，有放电的过程，也有充电的时间。”

在最近一年，她深切地感受到，演员这个职业不该是 “真空” 的 ，表演离不开人生积累，“需要持续读书、看世界、体验生活。”因为有了这份感悟，她在今年特意为自己留出一段调整与缓冲的时间，把脚步慢下来，去触碰工作之外的鲜活日常。这段休整期里，她把时间都用在了自己喜欢的事上。前些日子刚带着妈妈去了阿那亚，8 月份还去了趟三亚，接下来还计划去心心念念了很久的敦煌 。运动方面她也尝试了不少新东西，骑行、爬山、徒步，最近开始学习打网球。她还重新拾起唱歌和跳舞，甚至开始学吉他，她说：“虽然还是新手但每天都有进步的感觉很棒。”

今年王鹤润回沈阳和鞍山老家的时间也比往年多了不少，一有空就会特意抽出时间陪伴家人。对她来说，能和家人待在一起，尤其是一起出游，是格外幸福的事 ，“我的家人都性格直爽、开朗，对我的爱也表达得非常直接。和他们在一起时，我能完全放下外面的身份，重新做回他们的女儿、孙女，那种感觉特别踏实和放松。每次拍完戏杀青回家待一段时间，也是我最快从角色中抽离、回归自我的方式。”

这些和家人相处时感受到的直白爱意，在生活里触摸到的烟火温度，从日常中积攒的感知力与共情力，为她的表演积攒了珍贵的养分。正如她所说：“再次回到工作中，我的表达会更有新鲜感，对角色的理解也会更丰富，甚至表演方式也会自然而然带出新的东西。”这份由生活滋养的底气悄悄融入表演，在镜头前化为不动声色却直抵人心的力量。

水晶流苏裙摆鱼尾露背针织长裙 =CAMEY LU

白色条纹衬衫 =VICTORIA’S SECRET

黑色高腰长裤 =ZIMMERMANN

N= 男人装 W= 王鹤润

N：你此前也演了一些年代戏，这一次在《足迹》的拍摄过程中，有没有哪些方面让你觉得格外新鲜、不同于以往的经验？

W：最让我觉得新鲜和不同的，是整部戏充满自由和即兴的创作氛围。导演鼓励我们放下剧本，每场戏都大家一起聊，比如我和向北川、龄姐的对手戏，常常是聊着聊着，戏就自然出来了。导演还会引导我们思考，他经常分享自己的观察和经验，帮助我们更贴近真实的人物反应。对手演员们也给了我很多支持。比如杨玏老师，接梗特别快，和他对戏从来不用担心话掉在地上。整个团队配合默契，创作氛围特别好，这也让我在表演上更加放松、敢于尝试。

N：你饰演过很多不同时代、不同身份的女性，这些角色中哪一个的价值观或处事态度，让你在现实中也受到了启发？

W：每一个其实都带给我很多启发。无论是原生家庭的认知、感情的理解，还是对世界观和人生态度的思考，都或多或少影响了我自己。比如说丽丽，这个角色让我对“家庭”和“父爱”有了更深的体会。她和二爸（由丁勇岱老师饰演）之间并没有血缘关系，但却有着非常深厚的信任与亲情，那种超越血缘的羁绊让我特别触动。和金晨老师演的姐姐之间的互动，也让我更感受到年代戏里特有的浓郁亲情和家庭氛围。这些经历让我更珍惜现实中人与人的情感联结，也更懂得“家”的意义可以有多宽广。

N：你是文艺编导出身，之前的学习经历对你理解角色、塑造角色有哪些独特帮助？

W：因为专业要求，我们看了大量影片，尤其是欧洲文艺片和小众作品，这个过程也慢慢培养起了自己的审美基础。拉片让我学会分析每一场戏在整体叙事中的作用，包括导演的镜头设计、台词安排，以及演员表演的分寸。这种训练让我在表演时，不只站在角色本身，也会从导演和编剧的宏观视角去看：这场戏到底需不需要浓墨重彩地处理？是不是轻描淡写反而更合适？什么时候该“放”，什么时候该“收”，我心里会更清楚。在现场，我也会主动和导演、摄影沟通，从整体创作角度理解每一镜的意图。毕竟一场戏的最终呈现，是所有工种配合的结果，而表演也要融进这个系统里才行。这段编导背景，让我更能理解创作的整体性，也帮助我更好地成为镜头中的“那个人”。

N：你之前说 ，“很多角色要到一定年纪、有足够阅历才能驾驭”，目前有哪个以前想演但没敢尝试的角色类型，现在觉得自己可以挑战了？为什么？

W：随着阅历增长，我越来越能理性看待自己与角色之间的适配度。如今的我，更希望去挑战那些具有深厚力量、以女性视角为主导的剧本。就像最近我在看《生万物》，非常喜欢绣绣这个角色。这类女性形象通常有着更复杂的生命经验和更强大的内在主体性，需要演员有一定的人生沉淀才能真正理解并驾驭。我觉得现在的自己，无论是从心态还是理解力上，都更能够接近这样的角色，也更有信心去呈现她们饱满的厚度和力量感。

N：作为一个东北姑娘，你觉得故乡的成长经历给你身上带来了哪些特质？

W：我觉得最直接的特质就是“敞亮”。性格直率，喜怒哀乐都写在脸上，不喜欢拐弯抹角。东北人骨子里还有一种“狠劲儿”和“闯劲儿”，敢想敢做，不怕尝试。不管走到哪儿，我身上的这种东北属性都特别明显。

N：你说自己是不容易内耗的性格，遇到不愉快的事情，你通常会怎么让情绪过去？

W：其实每个人多少都会遇到情绪内耗的时刻，我也不例外，只是我的情绪过去得比较快。一方面，我习惯用下一个目标或要做的事来覆盖眼前的焦虑，既然这件事没做好，那就继续努力，把注意力转向新的方向。另一方面，我也属于比较能自我开解的人。当我意识到自己正在内耗时，会告诉自己：没有回头路可走，与其纠结，不如接受现状，既来之则安之。学会“乐在当下”，对我来说真的很重要。

N：最近有看过哪些印象深刻的综艺、电影或者书籍可以和大家分享吗？

W：最近我在读《你当像鸟飞往你的山》，这是一本自传体小说，讲述的是作者如何通过教育重塑自我，最终摆脱很多困难的束缚，成为剑桥博士的故事。这本书最打动我的，是其中那种挣脱束缚、勇敢重塑自我的力量。它让我深刻体会到，教育不仅仅是获取知识，更是一场启发心灵、走向自由的旅程。无论我们来自怎样的背景，都有机会通过学习和自省，打破原有的局限，成为更开阔、更自由的自己。读完心里很受触动，如果你正在寻找一些内在的力量，或者渴望突破自我，这本书或许会为你点亮一束光，就像塔拉所做的那样，我们每个人，也都可以像鸟一样，飞往属于自己的山。

编辑+造型 = 李骁

摄影 = 张述霄（三钏行 )+秦沐（三钏行）

化妆 = 张英嗣

发型 =MARK XU

制片 = 刘海伦

摄像 = 叶虫鸣

剪辑 = 刘凯齐

撰文 = 李佳祺

服装助理 =QING+冯欣

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