前段时间，国产剧《生万物》实火。

收视率破3，网络播放量破10亿，热搜上了近百次。

这数据妥妥的年度爆款无疑。

但追完大结局，我只想说：就这？

宁学祥被马子坏了身子！

“绣绣大脚太好嗑了”！

“落魄千金和她的忠犬老公”。

相信追过剧的观众，对这着些热搜词印象深刻。

剧集买得最多的热搜居然是：甜。

一部农村史诗大片，不光男女主的生活以发糖为中心，就连嫁给老地主，都要上演先婚后爱的戏码。

在这部号称“农村史诗”的大作里，“被马子坏了身子”简直成了比丢命还严重的头等大事。

说到底，《生万物》不就是部农村题材玛丽苏大女主电视剧，或者更直白点：乡土版霸道老总裁爱上我。

令人闻风丧胆的马子，没有坏绣绣的身姿。

绣绣赌气嫁给封大脚，却特别好嗑。

这样的题材，这样的剧情，不禁让人想起一部剧港剧，《火舞黄沙》。

同样是黄土漫天，同样是贞洁大过天的封建背景，TVB早在2006年的《火舞黄沙》里就交出了一份吊打内娱20年的满分答卷。

这部剧与《金枝欲孽》《珠光宝气》，并称戚其义代表作“三部曲”。

但因为滤镜太黄，劝退不少人，成为港剧的沧海遗珠。

打开这部剧，满屏都是土黄色调。

黄！黄！还是黄！

演员们个个灰头土脸，皮肤粗糙，面色黑黄，彻底抛弃了港剧的光鲜亮丽。

因为这部剧没有TVB一贯的假布景，整个剧组远赴宁夏银川实景拍摄！

在40度高温下拍摄，女演员顶着厚重妆发，艰难可想而知。

演员吃盒饭，也会被沙子硌到牙。一张嘴说台词，黄沙直吹入嘴。

佘诗曼都说这是她演艺生涯最辛苦的一部戏。

但这一切值得。

阎家铺里的女性悲歌

《火舞黄沙》的背景设定在上世纪二三十年代陕北的黄土高原上，讲述阎姓和宋姓两大家族的故事。

阎家铺是男尊女卑、权力不平等的巅峰。

那些毫无人道又愚昧至极的思想，深深地刻在每一个族人的血液里。

在这里，女人只是传宗接代的工具。

在这里，女人的名节，比生死都重要。

在这里，一旦女人做了什么不守妇道的事情，就要接受“点天灯”的刑罚：被绑在刑架上活活烧死。

剧中有三个主要的女性角色，每一个都很有代表性。

家春分（佘诗曼 饰）

她是封建礼教的最大受害者。

生于贫农之家，被批命“命犯硬克夫、一生命途坎坷”，从小就不受父母待见。

她的愿望很简单，就是找个好人家嫁了，生儿育女，相夫教子。

但她的人生却充满坎坷。

定亲的男方因与寡妇有私情被处以炮打之刑。

后来嫁到宋家做妾，却被当作生育工具。丈夫生不出孩子，自己却要被当家安排与其他男人“打种”。

被马贼掳走后，所有人都认为她失去名节，对她百般虐待。

族里大旱，族人拿她开刀，让她三跪九叩到牌坊上香。

族里失火，大家将罪过按在她头上，要将她点天灯。

春分在不断被束缚、被伤害、被抛弃、被侮辱、被欺骗。

从隐忍坚强到独立意识逐渐觉醒。

从来把贞洁看得比命还重的她，在最后遇到马贼时，站在崖顶潇洒地撕开了自己的衣服。

在名节与生命之间，她选择，活下来。

计明凤（黎姿 饰）

她是那个时代的先锋女性代表。

出身名门，见多识广，受过高等教育，思想自由先进，不屑封建礼教。

但却被家人当成货物一样，卖给阎家铺老板当填房。

与隐忍的家春分不同，计明凤是暴走小辣椒。

她一点也不惧怕表面残暴无情的阎老板，几次以死为代价来反抗强权。

丈夫横，她就比对方更横：“你明天不休我，我烧你大屋。你后天不休我，我烧你工厂。”

丈夫想用强的，她就一刀捅在对方肚子上。

她敢于为被马贼拐走的女性辩解，驳斥“受害者有罪论”。

计明凤这个角色，就像是空旷无垠、令人绝望的黄土高坡中，突然生出的一抹绿色。

顽强、抗争、反叛，即使遍体鳞伤，也从不屈服。

焦玉（蔡少芬 饰）

她是这部剧最为复杂的女性角色。

年纪轻轻就嫁给宋家老头子，受尽凌辱。

她发誓要骑在男人头上，不过二十多岁的年纪，就有了异于常人的老成和狠厉。

作为当家，她霸道犀利；作为母亲，她勇敢强大。

但她终究只是个女人，即使做过坏事，即使工于心计，也只不过是想要在这以男人为天的时代坚强地活下去。

当她唯一的希望，她的儿子惨死后，她的世界崩塌了，人生目标彻底消失，变得柔弱起来。

她与阎老板产生感情后，她才发现，原来那个阴狠霸道的宋家当家，也是一个需要爱、渴望爱的柔弱女人。

但她也从不等待被爱，被人拯救。

当阎老板最后眼睛被打瞎，要决定谁死谁活时，她见阎老板走向明凤，便毅然决然散开长发，为爱赴死。

权力和复仇？也许，一切都是浮云罢了。

《火舞黄沙》超前在哪里？

《火舞黄沙》是真真正正讲述封建思想下女人的可悲。

在封建压迫下，利用贞操观来对女性物化和污名化，部分女性权利意识的觉醒，这不比《生万物》强亿倍。

对比《生万物》和《火舞黄沙》，前者虽然制作精良，但却弱化了封建礼教吃人的残酷性，给女主角加上了太多光环：被绑架却清白无恙、嫁给农夫却遇到真爱、所有人都爱她帮她。

而《火舞黄沙》却敢让女性角色直面残酷的封建礼教，让她们被伤害、被侮辱、被压迫，最后再完成觉醒和反抗。

它不是歌颂苦难，而是暴露黑暗，鞭挞封建社会人吃人，压迫女性的糟粕思想，揭示社会的不公正。

这种敢于直面人性与制度黑暗的勇气，正是当前内娱最缺乏的，可惜至今仍没几个导演愿意去呈现。

《火舞黄沙》通过三个女性的命运，告诉观众：

老天越是要我做一个命薄的人，我就越是不信命。就算是手中紧握断掌，我也要用这只手去开创我的路。因为我相信，我命由我不由天！

这种超前的女性意识，这种对封建礼教的深刻批判，即使在20年后的今天，依然值得内娱学习和借鉴。