7万字小说改编为荧屏热剧，电视剧《长安的荔枝》以“运送荔枝”为核，完成一场跨越时空的叙事升级。导演曹盾与原著作者马伯庸携手，将线性叙事解构为“众生百态”的立体画卷：从主角李善德的孤勇奔波，到配角群像的复杂人性；从生存法则的现代共鸣，到荒诞与松弛交织的喜剧张力；从长安的窒息式内卷体系，到岭南松弛感下的炽热烟火——剧集以匠心雕琢南北风情，以细节还原古代职场生态。截至6月8日，据CSM全国网数据，《长安的荔枝》平均收视率1.20%，平均收视份额6.29%，单集最高收视率1.38%，单集最高收视份额7.07%，在同期热播剧中排名第一。目前，剧集突破腾讯视频站内热度值26000，进入腾讯视频爱看俱乐部。

“众生百态”

拓展叙事空间

“改编难点在于如何将7万字的小说转化为电视剧剧本，并合理规划剧情。”

曹盾

剧集筹备初期，曹盾和主创团队首先明确核心叙事——围绕运送荔枝展开，同时保留原著中李善德这一角色的结局设定。马伯庸认为，小说聚焦“一事一人”，电视剧可为赵辛民、何有光、苏谅等配角赋予前史与动机，并新增郑平安等原创角色，展现他们的人生与追求，使故事更具层次感。

“新加入的角色和情节要精彩，且不能凌驾于李善德和故事主线之上，这需要做好平衡。”曹盾表示，原著中运送荔枝的详细过程虽受读者喜爱，但直接搬上荧屏略显单调。在剧集创作中，主创团队适当减少对过程的细致描绘，转而用更多笔墨展现丰富的人物关系和情节冲突，为运送荔枝的剧情增添阻力与趣味，使电视剧在保留原著精髓的同时，更符合观众的审美需求。“我们希望观众看到一个小人物被卷入宏大的命运洪流之中，在困境中奋力挣扎、顽强抗争。”

从已播剧情看，李善德与郑平安这对“郎舅组合”一动一静，虽目标有别，但都展现普通人为理想生活不懈努力的特质。岭南刺史何有光、掌书记赵辛民等非脸谱化的反派，也呈现复杂人性。

在情节丰富度上，原著采用线性叙事，电视剧则运用倒叙与插叙相结合的方式展开剧情。如剧中借李善德回忆片段，展现其与妻女深情，既增悬念，又为人物塑造留空间；郑平安搜集右相贪腐罪证的副线，与主线相互交织，共同推动剧情发展，使剧集叙事丰富立体。

新视角解构“老”故事

荒诞与松弛兼备

“无论身处何种体系、面临何种KPI压力，人们都能在李善德身上看到自己的影子，经历相似的心路历程，感受坚持完成一件事的信念。”在曹盾看来，这正是该剧与观众产生情感共鸣的关键所在。

马伯庸

《长安的荔枝》创作灵感源于杜牧诗句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。有着丰富职场经验的马伯庸被“一骑红尘”吸引，开启“问题模式”：荔枝运输如何统筹、预算多少、需多长时间、路线与保鲜方案如何制定？“现代社会中，我们习惯用精确数字衡量效率，古人受限于工具与计时方式，对时间的表述较模糊。李善德对数字的执着、对精确度的追求、理性务实的处事方式，引发观众共鸣。”

剧中诸多环节与时间紧密相连，运送荔枝宛如一场与时间的赛跑。开机前，曹盾与马伯庸细致推算李善德从长安到岭南所需时长，在岭南与何有光会面、操办事务、开展转运实验的次数，以及往返长安办理流程、文书、请款等事务所需时间，还包括返回岭南赶上荔枝成熟进行装运，直至运回长安的全过程时长。“从6月往前倒推每段时间，我们初步确定开场时间应在冬季。”

马伯庸尤为注重对双层瓮等荔枝保鲜细节的刻画。“作品聚焦运送荔枝，若偏离这一主题，便会失去独特性。这些细节不仅彰显作品质感，还能让观众直观感受古代荔枝运输的艰辛。”在马伯庸看来，小说中描述保鲜方法时，部分读者可能觉得晦涩难懂，若以视觉形式呈现，观众更能感同身受。针对这一细节，主创团队在拍摄前实际验证。“我们将双层瓮制作成型，却发现驮于马背时，马匹难以奔跑。随后查阅资料，终于找到解决方案。探索过程颇具趣味，观众可在剧中看到这些细节。”曹盾表示。

剧集筹备阶段，曹盾与马伯庸深入探讨作品基调。“让观众看得轻松愉悦、避免叙事过于沉重是首要目标。因此，我们选择先着重展现故事的荒诞元素，以轻松诙谐的方式吸引观众；若观众观剧后愿意思考、品味，便能发现其中蕴含的深意。”曹盾举例道，李善德发现贴黄时的情节，通过人物细微的动作与心理刻画，展现略带喜剧色彩、荒诞不经的场景。以现代职场思维解读历史故事，赋予该剧鲜明的荒诞性与松弛感。

匠心雕琢地域特色

多元呈现南北风情

曹盾对《长安的荔枝》中地域特色与视觉呈现的构思独具匠心。在他看来，长安犹如现代社会的缩影，每个人都在“内卷”浪潮中奋力奔波；岭南则更像一座悠然自得的小城，人们生活相对轻松。为凸显地域差异，创作团队在视觉呈现上颇费心思。

“我们希望为观众呈现一个熟悉的长安和一个新鲜的岭南。”曹盾介绍，此前在剧集《长安十二时辰》创作阶段，他就致力于尽可能真实地呈现长安城。在剧集《长安的荔枝》创作中，创作团队精心设计与《长安十二时辰》开场相似的长镜头，以及诸多小衔接与致敬元素，“希望观众观看时，能有似曾相识之感。”

如何呈现岭南人民的生活图景，是《长安的荔枝》创作中需要攻克的难题。为此，美术团队查阅大量资料，深入开展地方史调研，力求将岭南地区的生活习惯自然融入作品。曹盾告诉《综艺报》，受拍摄条件限制，剧组无法前往广东实地拍摄荔枝园场景，便在浙江棚内搭建荔枝园，邀请植物专家提供指导，以确保场景真实生动。

为展现岭南的炽热，摄影团队在曝光处理上格外用心。他们更关注日景阳光的色温，通过调整光比，大量运用直射光，甚至让画面有轻微曝光过度，以此营造毒日头烈焰般的炽热感；雨戏的运用是对南方潮湿、多雨气候的生动诠释。演员身上的汗珠、衣服上的汗渍，无不彰显南方的湿热。

图片：豆瓣

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