《藏海传》神秘了20多集的皇帝终于露面了，但观感好像有点虚，拍桌子都拍的轻飘飘的，声音也有点出戏，与“不怒自威”的形象完全不沾边啊。

古装权谋剧中，帝王角色的塑造就好比一面镜子，既能映照出演员的功力深浅，也可以折射出剧作底蕴的厚薄。

当把《藏海传》中张国强饰演的皇帝与《庆余年》里陈道明诠释的庆帝放一起比较，这不就是赤裸裸的一堂关于“帝王威严”的生动教学课吗？前者龙袍难掩垮塌感，后者慵懒中暗藏雷霆，差距岂不是一目了然？

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形神分离VS形神合一，就好比“发福龙袍”与“深V权谋”

在《藏海传》中，张国强饰演的皇帝一登场便引发热议。

55岁的他身形臃肿，疲惫感都快要溢出龙袍了，与剧中50岁身姿挺拔如松的黄觉（饰平津侯）同框时，被观众调侃为“假皇帝”与“真枭雄”的惨烈对比。

尤其在那场朝堂对峙戏中，他飘忽的眼神搭配松垮的仪态，哪里有半点的帝王威严了，连“蛰伏二十多集的九五之尊”这样的设定都成了讽刺。

这哪像是运筹帷幄了，分明是躺平等退休吧！

反观《庆余年》里陈道明扮演的庆帝，堪称“慵懒派权谋宗师”。他披头散发深V袍，瘫坐榻上玩弓箭，活像京城纨绔老公子。

可当镜头推进，他挑眉轻哼一声“嗯？”，侍卫宫典瞬间跪地战栗；

还有他漫不经心拉弓射箭的姿态，箭矢穿透铁甲心口的刹那，长公主李云睿背对都寒颤。

用最轻柔的语气做最狠的事，帝王的不怒自威被陈道明演的淋漓尽致。

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权谋厚度对比，就好比工具皇帝与操盘帝王

两位帝王的权谋底色，更暴露剧作格局的高下。

《藏海传》中的皇帝被设定为“幕后黑手”，本应精通制衡之术，实际却沦为工具人？

他放任平津侯屠杀忠良（如藏海满门），让一个宦官手握重权玩弄朝廷，又对永容王爷的蠢蠢欲动束手无策，所谓“豢养权臣斗争”是仅靠台词来硬撑的吗，行为与逻辑又不符。

让人不禁感慨：神秘了那么多集的皇帝，竟只是个厉害浮于表面的帝王？

再看看庆帝的权谋，就像是编织千层的蛛网。

他表面放权太子，暗地扶持范闲；纵容长公主结党，只为引蛇出洞；甚至借北齐文宗庄墨韩之手，一石三鸟破局。

剧里陈道明设计“射箭”为隐喻道具：一箭射穿盔甲是诛心长公主，虚晃一箭试探宫典是驯服忠犬。每支箭离弦，都像是庆国棋局的一次落子。

观众直呼：“庆帝的箭筒里装的不是箭，是PUA教材！”

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演员造诣对比，就像是被动演绎VS主动创造

造成这样的视觉差，我想是根植于演员对角色的演绎方式。

张国强的表演停留在剧本表层，发福体型与疲惫状态让人看的有些出戏。

当朝中大臣嘲讽“陛下困于深宫久矣”，皇帝竟真演出了“被圈养的困兽”既视感，哪里有历史剧中“孤家寡人”的孤傲背道样？

陈道明演的皇帝则化身“帝王设计师”。用射箭强化庆帝的尚武基因；再加上戏服的“深V”，以慵懒外衣包裹雷霆手段；每处细节都像是他对权谋美学的偏执。

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同样是古装权谋剧，为何《藏海传》未能达到《庆余年》的高度？

从两剧的帝王塑造对比可看出，或许这就是古装权谋剧创作理念的缩影。

相比《庆余年》，《藏海传》的权谋还是差点意思。

当张国强版的皇帝在《藏海传》里一脸疲态的搞权谋，陈道明的庆帝已用一支箭射穿古装权谋剧天花板。

帝王威严从不靠龙袍加身，而源于思维密度铸就的不怒自威。

毕竟观众的眼睛是尺，能量出龙袍下是肚腩还是江山。

当然，不能否认《藏海传》也是一部优秀的权谋剧，张国强老师的戏份目前还不多，且看后期剧情吧。

【注：图片来源网络】