「情绪必须压缩成适配算法传播的“梗”，复杂感受需借他人台词转译，这是一种表达困境。」

“当我在我妈面前模仿俏黄蓉切菜”

“当我在老公面前突然模仿韩国富豪吃饭”

“当我用马頔的语气说话：说实话，我写xxx那种论文，分分钟，好写～”

5月，互联网社交平台掀起密集的模仿热潮。

被模仿对象涵盖多元领域：从说唱歌手马頔，到网络红人俏黄蓉，再到吃相夸张的韩国总裁，乃至大学生日常接触中个性“不讨喜”的行政老师，皆成为创作素材。

抖音“模仿xx”热度推荐词前六中，有四个是刚刚兴起的模仿挑战。

（抖音搜索栏）

这些模仿对象走红路径各异：或因抽象搞笑的行为反差吸睛，或凭借“金句”出圈，还有的因精准代表某一典型群体或社会现象，让网友产生表达欲。围绕这些特质创作的模仿类视频，大致可分为两大类型。

一类是模仿并引起不懂梗的旁观者反应，观众和创作者以观察他人反应为乐趣（如“在xxx面前模仿xxx”）；第二类是通过模仿进行自我表达，创造一个共情和讨论的空间，甚至进行情感宣泄（如“那个xxx”“沉浸式体验xxx”）。

（模仿马頔和行政人员的系列视频）

模仿者与观众在重复与创新的过程中共享乐趣，能在陌生观众与原梗知情者之间构建“隐形的笑点场”。

更深层的变化在于，模仿正在重塑社交表达的逻辑。当模仿成为我们的共同语言，那些未被流量验证的“心里话”，是否正在丧失表达空间？

1 又是“俏黄蓉”？亲密场景中的错位喜剧

双手捏着猪蹄，脑袋羞涩晃动，口中念叨：“吃好的，吃贵的，我就不吃那免费的”；切菜时捂嘴轻笑，但下一秒把鸡蛋猛地磕在门牙上……抖音博主“俏黄蓉”因其夸张、出人意料的吃播模式走红。

“韩国霸道总裁吃饭”也是类似“暴力美学”式吃播风格：人中拉长、紧皱眉头，吃一口就要发出“哇哇哇”的惊叹声。

（第一次“俏黄蓉”模仿热潮和模仿韩国霸总吃饭视频）

“俏黄蓉”一开始被观众模仿的是外形（如韩国富豪夸张的面部表情），围绕笑点本身（妆造、表情、话术）进行创作。但是两年之后，模仿热潮再次兴起，生活区博主主要以“在xxx面前模仿俏黄蓉”为主要内容，笑点变成了周围人的疑惑反应，也就是“原梗知情者”与“现场旁观者”双重视角之间的信息差。

而俏黄蓉和韩国霸总被选为最佳载体，正因其行为具备高度可移植性——敲鸡蛋、突然发笑、夸张的咀嚼等动作无需场景预设，可以被几乎所有赛道的博主引用，从“单向传播”演变为“多轮复刻”。

（各类“俏黄蓉”模仿视频）

俏黄蓉和韩国霸总的模仿视频的拍摄地点基本在厨房或者餐桌，模仿者突然使用被模仿者的表达方式说话，旁观者反应大多都是从疑惑到惊吓，甚至怀疑模仿者“被上身”，家人之间最真实的互动模式被巧妙展示出来。比如博主@鲨姐和老王的异常的模仿视频中，老王迅速与鲨姐“合流”一起哈哈大笑，网友评论“这俩搞笑玩意儿，谁研究的呢”。

这类内容其实沿袭了国外“邀请爸妈看我在自我介绍时撒谎”的整活套路，利用人物形象与日常场景的强烈反差制造笑点，将笑料的生产、传递与接收压缩进极短的时间内，让表演者、互动者与观看者之间零时差。

这类视频让角色扮演与社交实验融为一体，既提供了家居场景的轻松氛围也提供了屏幕内外的安全距离，观众不需要按下转发键就能够获得他人对于笑点的反馈。

（家人面前“胡说八道”类视频，来自@白落提@猪宝子）

此类模仿瞄准了人际关系的痛点——害怕精心准备的梗无人接住，恐惧自己成为唯一笑出声的尴尬者，以及渴望获得即时反馈的社交焦虑。能够“笑到一起去”成为互联网社交中最亲密的关系，“知道所有梗”成为用户骄傲的赛博社交资本，而亲密关系中的最高级别也常常被定义为“分享欲”。

当社交原子化，几乎所有人都能够代入到某一类赛道博主，找到自己的“嘴替”。在“俏黄蓉”之外，互联网用户越来越高频的模仿本质上是一种低风险的自我表达——既不必暴露真实个性，又能通过集体玩梗获得归属感。

2 模仿：安全高效但扁平贫瘠的社交通货

在信息爆炸的网络时代，模仿形成的“梗”成为高效的社交货币。这类符号化的表达降低了沟通成本，也是自我表达的途径。

模仿首先是一场高效的兼具筛选与联结双重功能的游戏。这些二次创作看似戏谑、莫名其妙，但是完成了精准的群体识别：比如能在“模仿行政老师三连问”评论区打出“气死我了我经历过一模一样”的人，自动归入共情的阵营；而留言“至于吗”的观众，则被无形中划出讨论。

（模仿行政老师的视频下，网友交流“经典语录”）

这种基于共同认知的 “解码” 式互动，既完成了群体识别，又让参与者在观看与创作中实现情绪共鸣和集体宣泄。面对职场加班、生活琐事等个人情绪，在生活中直接表达容易让听者无法感同身受而碰壁，而基于特定话题的特定共鸣点上找到的表达舒适区，能够打破现实中需要情感基础的传统社交模式。

模仿者与观众借“相同素材”建立短暂的归属地，比如马頔语录“《南山南》好写，不用一个周，三天”被用在学生表达自己短时间内赶工的无奈和自嘲，大小S的“我个人现在正在xxx当中”“我就是有病啊”等等被套用于就业压力、冲动购物等话题，成为快捷模板，并迅速定位表达的受众群体。

（模仿马頔的大多是面临就业和学业压力的年轻群体）

但与此同时，情绪必须压缩成适配算法传播的“梗”，复杂感受需借他人台词转译。这也是一种表达困境——在信息过载与语言扁平化的背景下，用户倾向于依赖现成符号（如网络热梗、潮流标签）传递情绪，如将“正常人的普信瞬间”化作模仿马頔挑战，无需长篇大论，实现高效的传情达意，同时规避自创深度表达的负担。

超越表面复制的“内核探索”十分困难，其困境在于短视频平台放大了模仿行为的传播效率。用户在吐槽自己的生活时希望获得认可和反馈，会主动迎合“流行模板”，选择比较流行的热点，形成“模仿—传播—再模仿”的循环。

（平台会无时无刻提醒创作者可“蹭”的热点）

模仿现象背后折射出的，是整个社交媒体生态中“表达欲”“归属感”与“算法逻辑”之间的复杂拉扯。人们通过“统一使用圈内暗语”建立归属感，这种让步满足了表达的即时效率，却难以留出个体的价值空间。

语言模仿的尽头就是“万物梗化”，如今提高社交能力的最快方式是偷偷背梗，张口“这很好了”闭口“那很坏了”，有网友也发现这样的社交语言好像正慢慢蚕食自己的语言系统，无法表达自己的真实感受。

“语言的边界就是思想的边界。”

“那咋了？”

（网友对于“文化/网络失语症”的自我反思）

3 展演：把“不可言说”搬上台面

互联网用户自己的语言体系隐形背后更加深层的是，直接批判受限于语境（如职场或家庭矛盾），有些调侃变得不可言说，所以模仿者通过夸张再现原行为，暴露其荒谬性，以娱乐形式规避直接冲突。

比如对于某一群体的模仿和批判：模仿某些行政工作人员“踢皮球”“看人下菜碟”。类似的模仿有更早的@钟美美等网红，模仿银行办事职员、车站颐指气使的个别工作人员，职场上穿小鞋暗自里耍阴招的上司和同事等等。

（钟美美的职业模仿涉及各行各业）

“笑是多种形态、非道德的，常常也是侵犯性的，它向我们提供关于人的认识。”

这种“展演”，类似于巴赫金的“狂欢理论”，通过戏仿消解权威的严肃性，以反讽形式让观众自发反思其不合理性，在共情的基调中，让人们日常生活中的微小不适被搬上台面来。

（纪录片《积极心理学》）

现象先于观点出现，已经在无形当中成为了互联网社交中的主流表达模式。

比如最近黄圣依带着妈妈上了真人秀综艺《是妈妈是女儿》，母女之间的相处模式让许多观众表示“怪不得她可以忍受杨子”，在《再见爱人》之后再一次共情黄圣依。

更有观众发现其中的“巧思”——两次真人秀综艺，黄圣依“展演”自己的亲密关系，将生活琐事和争吵细节平铺在观众面前，来龙去脉一目了然。她避免了直接沟通的冲突，而达到了“不言自明”的效果。

（《是妈妈是女儿》片段以及黄圣依微博）

通过模仿或者场景重现而抨击现象，几乎是最温和轻盈的方式，但与此同时也可能模糊严肃讨论的边界。比如同样是模仿，模仿向佐演技和模仿杨子沟通方式的批判内核显然不同，如果尖锐议题必须披上搞笑外衣才能进入传播通道，而被讨论和批判的现象或公众人物只需“大方地”让观众“乐一下”便可以，批判的深度与力度也会在流量逻辑中慢慢消失。

与此同时，模仿的过程中被模仿对象非常容易被标签带离讨论范围，而只作为一个人设甚至段子的承载者被引用，观众刷到就能笑，不需要了解前因后果，也不需要理解行为逻辑。

俏黄蓉本人的生活处境、部分基层工作者的难言之隐隐没在调侃和刻板印象之中，“行政老师宇宙”也在网友们的整理中渐渐成型，对现象的调侃力度逐渐转向“行政老师人际关系图谱”研究的热情。

（网友整理的“大学老师”系列模仿视频的角色关系图）

幽默是利器，模仿是善于观察者的天赋。

在模仿后适当保留余思回归深究，不放任嘲笑与解构的惯性，才能让一次次互联网社交不只带来笑点，更激发对话、触达心灵。

（图片素材来源于网络）