黄圣依又双叒通过真人秀出圈了。
随便用微博智搜搜一下黄老师近期的舆论,我发现她在节目里,再次吃到了正向的舆论红利。
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智搜还一秒tag到了我的好友抢包山老师:
“黄圣依仿佛精神卫生方面的大体老师,这几年几乎把所有人际关系都曝光在真人秀里。”
这一点我比较认同,我甚至觉得,黄圣依甚至可以作为近年来艺人参加真人秀的终极样本,很多艺人避之不及的角落她都很愿意拿到24小时不停的多机位下面,如行李过机一般任人凝视。
在“真人秀大体老师”赛道,黄圣依老师以其个人生活暴露之深度与广度,确实算是贵圈第一人。
这一次是母女关系
继《再见爱人4》完成婚姻的切割,这一次,黄圣依请出了自己的妈妈。她和妈妈邓传理的第一次同框,就是火药味满满的交锋。
离婚后搬回上海家住的黄圣依,想给家里请个阿姨。
可妈妈有自己的生活习惯和秩序感,十分抗拒,激动到频繁切换三种语言(上海话、普通话、英语)表达强烈反对。
黄圣依软磨硬泡,妈妈却回房翻书,然后引经据典告诉黄圣依,劳动一词出于《三国志》,原意是指体育活动——意思是她需要通过劳动获得锻炼,不需要阿姨代劳。
每一次母女沟通,都像在打辩论赛,妈妈又像是在对着一个心里的摄像头表演,鸡同鸭讲,姿态却越发强硬。争论到最后,妈妈甚至对着刚离婚的女儿说出伤人的话:“我本身有个房子,是你硬要搬回来和我们一起住!”
明明心疼女儿,但这话脱口而出时却满是对失婚女儿“回娘家”的嫌弃,令很多网友为黄圣依鸣不平。
黄圣依其实也不是第一次把自己的原生家庭拉到镜头底下:
在很多节目里她都提过,自己出身高知家庭,妈妈邓传理毕业于华东师范大学中文系,曾任职《新民晚报》编辑,发表过多部文学作品和书画散文集——用黄圣依的话说,她“拿到了她领域里所能拿到的所有荣誉”。
黄圣依和妈妈的关系也像一场相爱相杀的拉锯战。黄从小被父母寄予厚望,读大学之前,她几乎没有给自己做过任何决定,包括兴趣选择、学业规划、甚至穿衣自由都被限制。
父母很少考虑她“是否喜欢”,反正“兴趣是可以培养的,她不接受也得接受。”
按照妈妈的规划,黄圣依应该去考复旦、交大,读经济学或者中文系,毕业后当一个低调的学者,或者编辑,记者,再嫁一个背景相符的丈夫,当一个清高自足的普通人,过平平淡淡的生活。
但黄圣依在高考那年第一次做了叛逆的决定——报考北京电影学院,接着在事业高峰期又选择跟杨子生孩子;17年后的今天,她再次“一意孤行”,离婚了。
因为一次次“偏离航线”,妈妈邓传理对女儿始终是挑剔和不满意的。但离婚之后的黄圣依觉得自己状态很好,对工作积极热情,是个强大的女人。
很多网友很同情黄圣依,觉得强势的妈妈是黄圣依生命中的另一个杨子。
黄圣依于是又出圈了:高知家庭背后的东亚亲子困境和情感暴力。不知道她这次还会不会拿到《再爱4》的“觉醒”剧本,让“大女主”的拼图再完整一丢丢。
黄小姐的真人秀奇幻漂流
回顾近几年黄圣依的发展轨迹,我差不多已经忘了她是个演员。她穿梭在一部又一部真人秀里,个人生活、情感困惑一览无余,很像汉化版《楚门的世界》。
她自己也曾经提到过这一点。
黄圣依和她的家庭也养肥了芒果TV情感、家庭综艺一条龙。
在2018年的《妈妈是超人》里面,我们第一次看到了她的亲子关系形态。
当时黄圣依的标签还是“豪门阔太”,儿子安迪有自己的游乐场和滑雪场,有宛如《公主小妹》中的皇甫家照进现实的大豪宅,连垃圾桶都是LV的……
炫富只是小问题,节目揭示出黄圣依作为“女明星+豪门阔太+老公是杨子”三重因素造成的“母职困境”。
当然,这个节目最终对黄圣依的口碑是正向的作用:她发现自己缺席了孩子关键的成长阶段,意识到自己错过了一些很重要的东西,于是她用温柔和细心的陪伴,一点点赢回安迪的信任。
很快,基于芒果一向有不熟不请的传统,2020年黄圣依作为首发阵容出现在《乘风破浪的姐姐》第一季,吃到了这个大热节目的全方位红利。
这次,她展现出了新的困境——一个想重返幕前搞事业却被婚姻困住的女明星。
舞台表现不错,初舞台自弹自唱,《独上C楼》拉丁舞"蝎子摆尾"惊艳全场。
在社交方面,带着八个箱子进组的“豪门太太”也并不骄纵,即使节目组贴脸开大,在她面前播“海娃”,黄圣依也没有黑脸,还笑着看完然后打圆场。
浪姐也成为黄圣依首次反思自己婚姻的契机。
在五公成团前,队长宁静强调大家必须把时间搞出来,黄圣依却还是频繁缺席集体训练,因为杨子在她参加《浪姐》期间,依然给她接了各种直播、商演和拍摄,而她没有拒绝的权力。
黄圣依后来在《再见爱人》里提到,她的第一次“婚姻觉醒”,就是在浪姐完成的,她觉得自己被杨子捆绑得太深了。
话是这么说,但《浪姐》之后,她和杨子又迅速上了《婆婆和妈妈》,这次的主题是:婆媳关系。
黄圣依对婆婆表现出教科书般的孝顺和耐心。这个婆婆对她百分百满意,在她和杨子有矛盾时,也会毫不犹豫站她身边。
而杨子和黄圣依在镜头下面也是恩爱的,黄圣依会时不时说两句土味情话,还夸杨子会用实际行动关心人。
尽管杨子在节目中无时无刻不随地大小爹,喋喋不休说黄圣依不干活不贤惠不孝顺,不动脑子……
几年之后,这一对上《再见爱人4》,就变成了“无能狂怒的爹王之王vs逐渐觉醒的娇妻”。到下车之时,黄圣依“彻底觉醒”,历时近二十年的黄杨之恋宣告BE。(作为早年跟了无数黄杨新闻,见过各种骚操作的前记者,我真的觉得“一个时代又过去了”。)
这一次的《是妈妈是女儿2》,她会不会是“摆脱母亲情感操控、逐渐觉醒的东亚女儿”?从网友讨论的深度和广度来看,她已经成功一半了。
两个故事,你相信哪个?
许多艺人都会在综艺里“翻身”或是“翻车”,而黄圣依是其中最特殊的一个,她像一台变形金刚,花式翻车也能被理解成一种常态。
她一次次参加综艺,观众好像从不同侧面重新认识了黄圣依,不少人因此改变了对她的看法,从专业、情感、母职、人格……的各个侧面加深了对黄圣依这个IP的认可。
从来明星都是“维护隐私”,黄圣依这样在真人秀里多维度主动曝光的情况,还是很罕见的。
更难得的是,通过这种方式,黄圣依不但获得了流量,也获得口碑,母职认可、专业认可都更上层楼,而她和杨子的“畸爱CP”中,更多人也是共情黄圣依讨厌杨子的,也就是说,CP拆了,但黄圣依是正收益。
好消息是,黄圣依的综艺路线效果很好,坏消息是,群众开始怀疑效果未免太好了,你是不是在做人设?
举例而言,在爆炸出圈的“再见爱人4”播出时,考古就如期而至。
如果说早年和杨子上综艺那个含情脉脉的眼神、不断接触的小动作,都可以归入当初年少无知恋爱脑,那某综艺中,杨子直接用了黄圣依现在“不管钱,不知道账户里有多少”的人设,就不太说得过去了——这夫妻俩是在做风洞实验吗?
所以,“黄圣依的奇幻漂流”这个故事有两版:第一个版本没有老虎,黄圣依是那个清纯无辜的哑女,镜头下的命运即她本人的命运。
她是被母亲压制、被丈夫打压的东亚女儿/妻子,在一个个真人秀中找到了自己真正的剧本,出现了爽文大女主的姿态。
观众看到的成长轨迹和人物弧光都是真实的,她也通过人格魅力圈到了流量和粉丝。
第二个版本有老虎,黄圣依一直都在以不同的人设和姿态试错,随着“大女主版本”的到来,她抓住了命运的契机,找到了最合适的姿态切入,然后收割战场。
她不是哑女,而是棋士,外人看她唯唯诺诺、纤弱无力,实际她只是示人以弱,以身入局,最终作为赢家通吃流量、口碑和经济红利。
两个故事,你喜欢哪一个呢?
实际上,我认为这两个版本并不存在根本性的矛盾 ——黄圣依是一个很特别的样本,她在这个赛博格的时代,找到了一种“跳出叙事”的路径,不管是有意的,还是无意的。
传统小说是无法同时容纳“有老虎”和“没有老虎”这两个结局的,作为一个女主,你要么是纤纤弱质的苦难美人,要么是腹黑坚韧算力无双的大女主,观众只能代入一条剧情路径。
如果剧本里没有老虎,那就是苦难美人黄圣依幸运地遇到了成长的契机,S+综艺制片人排着队当她的心理治疗师,每天治愈一处心理阴影,同时吸金无数事业起飞——但与此同时,她也必须承受质疑,比如掌管财政大权的她和赚钱不归自己的她,到底哪一个是真实的?比如为什么她的每次觉醒都恰好在综艺镜头下……
如果有老虎,作为一个既又野心又有手段的女主,她会冷眼注视自己高压的亲妈,对杨子的小丑行为洞若观火,像一个猎人冷静地走向自己的猎物。
但也会产生一个问题:那她视野里跟着起舞的观众,是否也是迎风生长的韭菜,只是能量的提供者,自己play的一环?
结 语:
神奇的事情是,这个网络时代允许第三种叙事,也就是阿尔萨斯所谓“遍历”的赛博文本叙事(Cybertext)。
就像一个玩家参与《三体》游戏,游戏的符号、物质和机制决定不了最终叙事,玩家也无法在庞大的游戏世界里迅速建立起自己的主体性,玩家和游戏一直在动态发展的交互叙事组成最终的文本。
或许黄圣依的故事是这样的:
在影视圈未能取得进一步进展的她以“没有老虎”的状态进入综艺,当时的设定是老套的秀恩爱,是和霸总甜甜蜜蜜和台言式的傻白甜。
在反复尝试不同的人设和剧本以后,她慢慢发现了版本的正确答案:前期失败的人设就像围棋中陷入重围的孤子,本已是必死的,但棋手通过有效的“治孤”,可以用未死的孤子牵制对手精力,盘面甚至可以比没有孤棋收益更大,子效更高——本因坊秀哉、赵治勋、柯洁都有这样的治孤名局。
黄圣依或许也是如此,她发现了从前那些扑了街的、不适应版本的人设并非无用,而是人物弧光的一部分——没有低谷哪有高峰?没有虐,哪有爽?
于是她本人也从棋子,变成了棋手。
然而正如崔业老师在《棋手》中说的,一旦开局,必定要有终局,黄圣依此时盘面大优,但舆论红利就像春天的花,繁盛不了一整季。
总要收官的,到时候,以身入局会是好的选择么?这是一个从未有人玩过的真人本,我们也不知道结果如何,敬请期待。
今天的深夜话题是:
你相信哪个版本的依依?
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今天头条の作者-
你的小仙女E姐,睿智的河马君,吃瓜的菜籽
值日生:菜籽 美编:树懒