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《无忧渡》里的傀儡凤伍娘，从人设到饰演者张子鑫演技都火出圈。

第三个故事名为傀儡生心，主题是换命，对应的欲望是嗔。

换命是，还未能幻化成人形的猫妖，用九条命报恩，而傀儡生心，是木偶妖因嗔黑化作恶，同样是被凤掌柜收养，结果却是天差地别。

半夏和宣夜一直以为猫妖作祟，将他们引到团圆客栈，没想到却是一只情深义重的猫。

团圆客栈开在荒山野岭，客栈内别有洞天，亭台楼阁一步一景，不像供旅人歇脚住宿的客栈，更像是精致的别院。

从半夏和宣夜一行人住进客栈，处处透着诡异，尤其是客栈老板的女儿，凤伍娘。

要说剧情节奏，傀儡生心略慢，却胜在凤伍娘。

看似柔弱天真可爱的女孩，说话慢条斯理但卡顿，行为礼貌周到却僵硬，尤其是妆造，脖颈间的那条丝带，窒息感扑面而来。

再看客栈里来来往往的婢女，半夏的感受是，热情和关心客人已经越界。宣夜遇到捂着眼睛的仆童，镜头一转更为诡异，一个木球滑落水中，机关打开是眼球，吓得半夏魂飞魄散。

你没猜错，客栈中除了凤掌柜，其余的人包括女儿凤伍娘，都是木偶妖。凤伍娘和宣夜在林中对打让人眼前一亮。

翻花绳和提线木偶结合在一起，便是凤伍娘的武器，她所要所求，是成为半夏，走出团圆客栈，过半夏的人生。

这个故事对应的欲望是嗔，即怨念，是凤伍娘的怨念。

她怨恨凤掌柜亲手造出来她，视她为女儿，又不信任她，口口声声说着为你好，将她囚禁在团圆客栈，不见外面天地。

伍娘的这些怨念，是不是有种熟悉的味道，让人立刻想到那些窒息的原生家庭，似乎也让伍娘的黑化，合理化了。

真的是这样吗？

半夏一句话撕碎伍娘口中的真相，在她看来，伍娘没有任何被囚禁的感觉，相反凤掌柜对她十分宠爱，任由她在团圆客栈里呼风唤雨。

可也只能是在团圆客栈里，这是伍娘心中最大的自卑和最深的伤。

一切都要从凤掌柜在塞外守边说起，朝堂纷争不断，忘记了边塞一隅的小人物，凤掌柜是小兵，是被遗忘没有人换防的兵。

有高人路过，见凤掌柜寂寞，造出木偶人，一男一女。凤掌柜视这对木偶为儿女，直到有一天重返关内，就在距离故乡越来越近的时候，凤掌柜犹豫了。

最终，他没有带着这双儿女归家，而是在山林中建了团圆客栈，伍娘的哥哥，在几年前找到自己喜欢的人，暗害取代离开了团圆客栈（这里应该是一个伏笔，期待后续故事有结果），而伍娘一直在等离开的机会，或者说在等一个她喜欢成为的人。

凤掌柜的确心有芥蒂，但更多是为了这对木偶儿女考虑，只有在团圆客栈里，才能不被人、妖还有捉妖师发现他们是木偶妖，可伍娘不这样想，她觉得父亲是嫌弃她，防备她。

说到底，她也因为自己是木偶不是活生生的人，而意难平。伍娘总觉得自己不够完美，把目光投向了留宿客栈的旅人。

害其性命，取其最美的部位，存在罐子里，橱柜里摆满各种罐子，触目惊心。

伍娘告诉半夏，在遇见半夏之前，她觉得自己很美了，可遇见半夏，觉得半夏最美，等看到故事结尾，再回头看这句话，脊背嗖嗖嗖地冒冷气。

因为自己的出身是木偶，不能接受自己的不完美，由此觉得父亲嫌弃自己，由此觉得木偶的宿命就是被操控的傀儡，心有不甘又意难平，生出自卑，更生出怨念。

山间迷雾萦绕，会让人迷路也会让人失去判断力，唯有阳光能驱散。

很可惜，伍娘的世界没有那缕阳光，也可以说，她屏蔽一切光照进内心，明明木偶生出人心不易，偏偏心中无光红切黑。

嗔在一定程度上，是无法释怀的结果，即便没有怨念，如果长期沉溺在一种情绪里，也会迷失。

在团圆客栈里，半夏见到了已经归家的堂兄，他整日饮酒，不肯离开团圆客栈。半夏发现伍娘送给堂兄的酒，有问题。

伍娘说，这是浮白饮，喝醉便可见想见之人，比梦境还要真切，堂兄在醉酒中，日日和爱人蛮娘相会，自然不愿离开。

失去蛮娘，堂兄无法释怀，更何况蛮娘是妖，是害人无数，却不曾害他的妖。

其实，宣夜一直有喝浮白饮。自从家人离世，他每次入家门的时候，都会喝一口酒，家便还似从前那般温馨和美，不是如今冷清一人相对。

宣夜找半夏的堂兄喝酒，告诉他，除了爱人，还有家人，在盼他归。堂兄酒醒，决定归家。

宣夜告诉半夏，那是因为堂兄找到在意的人，是说堂兄，也是说自己。

回到广平的家，宣夜不再喝浮白饮，也开始供奉父母的灵位。他遇到了半夏，遇到了在意之人，也接受父母亲人过世的事实。

伍娘本可以做自己，即便是木偶妖，也有属于自己的人生，可一切都变得面目全非，甚至可憎可怖。

说到底，她不能接受自己的不完美，也不愿承担自己选择的结果，既不甘心又意难平，既自怜自伤又怨恨怨怼。

心不得自由安宁，怎一个嗔字了得？

（图片均来源于电视剧《无忧渡》截图，如有侵权请联系删除）