4月21日，电视剧《借命而生》播出至第7集，播出过半。在最新的两集内容当中，第6集和第7集，有朋友认为，这是两集注水的戏份，对于故事推进没有太大帮助。我不太同意这种说法。这两集的戏份，对于故事推进，确实没有太多帮助。但是，这部电视剧的野心，并不仅仅在于悬疑叙事，更在于人性叙事。这两集，属于典型的人性大戏。

什么样的戏，才能呈现人性？在生死存亡的边界线上，是最容易呈现人性的。《借命而生》的第6集和第7集，我个人的追剧感觉是，可能，一般的导演，为了叙事节奏，会减速甚至于删除这两集内容，但是，懂行的导演，有质量追求的导演，反倒是要认真拍摄这两集。因为这两集，才是《借命而生》的精髓所在——它不仅仅是讲悬疑故事，而是讲人性故事。

这两集，简单讲，故事内容是，韩庚角色逃出包围圈。但是，如果我们不简单讲的话，这两集，其实是讲的在如此的绝境当中，韩庚角色面对什么样的人性选择，韩庚角色的女朋友又面对什么样的人性抉择。在这种质问之下，这两集当中，有两场戏最为重要。第一场戏，是韩庚角色的女友带着厂长公子看自己的闺房，如果那也叫闺房的话。第二场戏，是韩庚角色抱着失足妇女的手，哭泣。

可以说，这两集的剧情内容，都是在为这两场戏做情绪和故事准备。韩庚角色要复仇，不得不和女朋友分开。而分手之后，女朋友被下岗，女朋友的父母也被下岗。我们先来看看女朋友这边。被下岗之后，她站在水坝桥上，想要跳下去，但又迟迟没有。最终，厂长家公子救了她。厂长家公子想要跟随女主进入其闺房。女主让他进来。

继而，厂长家公子和所有观众，都看到了这样一幕——女主哪有什么闺房，全家人挤在封闭的室内空间当中，女主只能睡在临时搭建的床板上。这是厂长家公子所不熟悉的生活。这是很多观众曾经甚至于现在的生活。这一幕，是有刺痛价值的。这一幕，要远比讲多少悬疑故事更为具备震撼价值了。也是因为这一幕，女主最终做出任何选择，观众们都可以理解了。

如此贫寒的家庭，长出了能够让厂长公子看得上的花朵，这朵花，最终为了改变贫寒的命运而嫁给厂长家公子，又有什么不可以理解的呢？这一幕戏，是可以为后续所有戏份转折进行有效铺垫的。而我们作为观众，又眼见了多少贫寒之花在爱情与婚姻面前的悲剧呢。

我们再来看看韩庚角色。这两集当中，比较刺痛我的，是韩庚角色见到母亲之后，逃离，女朋友追上了，亲吻他。然后，韩庚角色义无反顾地独自走掉。女朋友让他带上自己，韩庚角色拒绝了。这是痛彻心扉的。男性无力给女朋友稳定生活的时候，他的诀别，是具备共性情绪价值的。

稍后，韩庚角色的复仇，逃难等等，其实都是辅助性的戏份了，看似重要，实则，在人性大戏面前，都属于从属戏份。真正有艺术魅力的戏，是韩庚角色没有身份证，去不正规场所开房间，有失足妇女跟随上去，希望男主花钱，做一次服务。这个时候，韩庚角色拿出仅有的几块钱，希望失足妇女自己下楼，让他安静地睡一觉。

失足妇女说现在下楼，没法交代，只能陪他坐着。韩庚角色躺下。困兽，在躺下的时候，获得了一种情绪和身体上的放松。此刻，失足妇女来帮着韩庚角色按摩。韩庚角色抱着失足女主的手，疑似哭泣了。失足妇女的脸，贴在了韩庚角色的后背上。这场戏，是最为有用的，断然不是这部电视剧的注水内容。这场戏，有着双向的情感传递价值。

第一层情感，是韩庚角色的。他为什么抱着失足妇女的手哭泣呢？这其实是一种人生绝望之后的对于女性温柔的渴望。这里，韩庚角色只是抱着失足妇女的手，没有别的。这场戏，陆川导演处理得很干净，很纯粹。观众们可以看到此刻，躺下来的困兽，内心复杂的情感活动。

第二层情感，则是失足妇女这边的。她见到此情景之后，把脸贴在了韩庚角色背后。这是一种对男性的抚慰。同时，也是失足妇女对于自身的抚慰。失足妇女看到韩庚角色的悲凉，便想到了自己的悲凉。悲凉与悲凉虽然不同，但却可以共振，可以共情。

所以，《借命而生》第6集和第7集不是注水剧集，而是人性大戏，是它不同于凡夫俗子犯罪刑侦剧的地方所在。（文/马庆云）