年代剧的春天来了，前有《》创造收视佳绩，让“黄玲”、“宋莹”齐齐上春晚，后有央视开年大剧《》给2025打了一个样。

接下来，黄景瑜、关晓彤的《烟火少年》以上世纪90年代的东北为背景、杨幂的《生万物》聚焦山东天牛庙村的农户女子绣绣……，各种年代剧会轮番上阵。

虽说年代剧自带收视底盘，受众广，但实际上并不好拍，收视高也不代表观众满意，对比闫妮的《小巷人家》和梅婷的《六姊妹》，真是没有对比就没有伤害！

首先是演员的选择上，《小巷人家》的故事开始于上世纪70年代末的苏州，《六姊妹》则开始于上世纪60年代的安徽淮南，相差10多年，地域不同，自然社会风貌不同。

《六姊妹》里，何家穷到媳妇坐月子，只能吃一口野菜饼。

而《小巷人家》好太多，宋莹黄玲都有工作，家里孩子穿的再差，也不缺一口吃的。

《小巷人家》最突出的优点，莫过于选角，单看两位妈妈的演员，蒋欣和闫妮，两人一个四十岁出头，一个五十岁左右，和她们搭档的男演员李光洁和郭晓东，也是年纪相当。

尤其是蒋欣，号称棉纺厂厂花，瞧她那身段，往那里一站，风姿绰约，担得起名号，不用浓妆艳抹，照样夺目吸睛。

庄图南是黄玲的长子，聪明好学，懂事老成，光演员就换了三位，1.0版本，一看就是心思细腻的老大哥。

2.0版本的他，一出来，观众都不需要台词特意提，演员的长相和气质和1.0版本有相似处。

遗憾的是，3.0版本的范丞丞，一度招来非议，气质、形象和庄图南相差甚远，所幸年纪是对的，至少青春洋溢。

林栋哲，是调皮捣蛋的，《小巷人家》有4个版本，1.0版本又可爱又漂亮，2.0版贪吃的小胖墩、3.0版开始变帅，有了爸爸李光洁的影子，4.0版王安宇，是俊俏的少年。

庄筱婷，也是4个演员，尤其是第三个少女版本，文静秀气，独有的青春味道，让观众念念不忘了很久。

但是，从《六姊妹》的演员选择上看，普遍太老了，让49岁的梅婷和59岁的演母女，又让59岁的邬君梅52岁的刘钧演夫妻，这一家年纪错乱了。

虽说《六姊妹》也找了年轻演员来演，比如沈月扮演女主角何家丽，扑闪的眼睛，又大又灵，可5集过后，就是49岁的梅婷上线，明明年轻演员更合适这个时间段，却偏偏换人了。

当沈月和徐洋的脸，突然换成梅婷和陆毅，观众直觉太离谱，至少等到结婚生子后再出来吧？

看着49岁的梅婷、49岁的陆毅、46岁的李晨、44岁的董洁，故意打扮年轻去演青年男女，然而，岁月留下的痕迹并非简单的妆容和服饰能够掩盖，即便后期加上了浓重的磨皮滤镜，也无法真正拯救这种违和感。

显然导演生怕年轻演员由于经验不足、演技尚显稚嫩而撑不起整部大戏。这种担忧使得导演在选角和角色安排上出现了偏差，结果却是顾此失彼。

再看剧情逻辑，《小巷人家》以邻里日常为主，表现温暖的人间烟火气，宋莹性格直爽，黄玲则温柔细腻，尽管性格有所不同，但她们在日常生活中总是互帮互助，同时，剧中还巧妙地穿插了孩子们的上学故事。

导演张开宙擅用光影，看了整部剧，会让观众有一不小心走进一条静谧小巷的感受，温馨又幸福。

而《六姊妹》则不同，开局就讲何家重男轻女，整个剧情的推进却显得比较分散，缺乏紧密的连贯性，何家6个姊妹，目前看下来，除了老大有记忆点，其他观众记不住。

开头不吸引人，不够紧凑，也许后面进入高潮会好。

从镜头拍摄上看，《小巷人家》有不少好的转场镜头，小庄筱婷、林栋哲在院里跳舞，跳着跳着孩子们就大了。

导演没有特意交代时间、背景，镜头精准地对准了棉纺厂的下班景象，只见在那略显昏暗的灯光笼罩之下，身着蓝色工作服的工人们如潮水般鱼贯而出，形成了一片壮观的“蓝色海洋”。

至于《六姊妹》则稍显平庸，用文字交代时间变迁。

不过，导演楼健作为老牌导演，在摄影、打光方面，该有的都有，功力深厚，他没有运用慢镜头来刻意拖长情绪，也没有刻意去营造怀旧的氛围，而是以一种自然而然的方式呈现出画面，有一种浑然天成、不加雕琢的美感。

沈月在他的镜头之下，更是焕发出特别的灵气。她的每一个表情、每一个细微的动作都被精准捕捉，即使是在特写镜头中，也展现得极为出色，毫无任何人工修饰的痕迹。

《小巷人家》和《六姊妹》除了这些不同外，两部剧都启用了新人演员，前者给了王安宇、卢昱晓、范丞丞机会，后者挑来吴倩、曹斐然、辣目洋子来演何家姐妹。

这三位演员，整体看上去也不错。

同为年代剧，《小巷人家》首播惊艳，中间拉胯，结尾又很动人，《六姊妹》开篇一般，不知道后面会不会逆袭？