《珠帘玉幕》有股笨拙的可爱感。

故事始于采珍珠，难免涉及到海上戏。剧组不愿担风险，可能演员也不愿干苦差事。因此所有的海上戏份，都换到了棚里拍。

由此造成的结果就是，为观众呈现了一场场奇假无比的特效海上戏。

这不是什么很难解决的问题。既然海上不好拍，那就换到草原，换到山里。不采珍珠，改成采宝石，采药材。

祖国九百六十万平方公里，真就找不到几处景色好的地方，拍点实景？原著小说是采珍珠，没有那个影视化的本事，还偏要继续采珍珠。无非换个载体的事，哪有观众会真在乎你是采珍珠还是采蘑菇。

轴得厉害。轴得可爱。

视觉呈现上，《珠帘玉幕》作为影视作品先天就矮了一截。

好在这还算不得什么致命伤，忍忍也还能将就。反正观众也不是第一次遭受这种劣质特效的视觉荼毒。

中国观众向来宽容。故事与人物，但凡能做好其中一点，就总会有观众买账。

遗憾的是，这两方面《珠帘玉幕》都做得一言难尽。

先说故事。

整个故事的基调有大问题，找不准自己的定位。

本剧有一个开挂的女主角。即赵露思扮演的端午。她身上的主角光环已然耀眼到刺眼。

比如采到大珍珠的人能恢复自由身，甭管采这大珍珠有多危险，有多难找，反正她一下海就找到了。

又比如顶天了五百万的东西，黑心老板偏要她卖到七百万，卖不出就让她死。男二看到了，冒着暴露自己身份的危险也要帮她。男二前期救了女主角数次，要问有什么特别的原因，他是一个好人罢了。

还比如衣服店里刚到的新货，最时兴的面料，最新的款式，城里名门贵女抢着要的东西，女主因为钱不够就想租半天，老板不同意。接着主角光环一亮，女主说自己是要去赔罪的，老板一听马上就同意了，“既是赔罪，那就成全姑娘一回”。然后就把衣服给她了。这就是主角的人生吗？我有点羡慕。

以上这三例，不过女主角端午开挂人生的冰山一角。

毕竟是主角，开个挂，合情合理。

但令人费解的是，既然已经对主角大开金手指，那为何还偏要再用一些刻意的绊脚石去恶心她？

采的大珍珠被人夺了。妈被杀了。卖废料被骗了。参加比赛被人用刀捅了。她不在弟弟就被打了······

一方面，剧集向观众展示着女主角强大的主角光环，开挂的人生不需要解释。

这似乎是个爽剧？

另一方面，又费尽心思没有困难制造困难也要让女主不好过。

这原来是个虐剧？

《珠帘玉幕》不是现实题材作品。它这类作品的最大价值该是提供给观众情绪宣泄。

可照它这么拍，故事一路看下来，观众是即没爽，又没被虐到位，而只剩下憋屈，一口气堵在心里。

追剧体验，还怎么能好？

找不准定位是《珠帘玉幕》观感不佳的核心问题，在故事节奏的安排上，也有不小的问题。

只举一个例子。女主角端午的亲娘。

刚开场没人知道她与端午的关系，这是一个‌容嬷嬷般的恶人形象，多次刁难端午。

结果第二集才演到一半，突然恶人转性，“我是你阿娘！”接着便为了保护女主而被贼人所杀。

故事到这里没问题。这个亲娘角色也没问题。有问题的是女主角的反应。

一个近乎仇人般的角色，反转成母亲，女主毫无接受与心理转换的过程。在接下来的剧情里，她对于母亲的死哭得声嘶力竭，为了母亲留下的东西不惜豁出命。

不知道的，还以为真是含辛茹苦将她抚养长大的母亲。可事实是，两人之前根本就是仇敌般的关系。

仅仅凭着一个毫无铺垫的反转，就让女主角的感情瞬间转换，就要让观众接受这一切？我还是那句话，笨拙得可爱。

如果可以多来几集，多点两人之间的相处，让这个角色再丰满一些，这样的反转不是不能接受。比如《宝莲灯》里焦恩俊扮演的杨戬，此前让人恨得牙痒，最后让人心疼到哭。

唯有让角色足够深入人心，反转才能够牵动观众的心。而不是《珠帘玉幕》里这般，干巴巴，为反转而反转。

观众不会和女主共情，她哭得越惨，观众只会越无法理解，“真有那么深的感情吗？”

再聊一场戏，则可以对《珠帘玉幕》里占了不少比重的“商战”水准管中窥豹。

剧中的崔十九，被男主角逼到山穷水尽的地步。破解之法是，杀掉男二，不让他告御状，从而赢得退路。

结果被逼到绝路上的崔十九，派出去的手下，拿着木棍，冲到男二身边了也不用小刀剌，反倒是抱起女主就跑，最后的结果是被女主抄起棍子打跑了。

这真的不是什么喜剧吗？这场戏我想该能很好体现整部剧的“商战”水平。

以上几点，是《珠帘玉幕》故事方面的一些问题。

人物方面的问题，我不好说是演技问题还是设定问题，总之问题主要集中在赵露思扮演的端午身上。

明面上单看这个角色，聪明、果敢、坚韧，赵露思演得没问题。演技比起过往，进步明显。

但一结合这个人物的背景，问题就太大了。

端午的角色，好听点叫采珠女。其实就是个奴隶。为奴十几年。

多年来一直在采珠场被压榨，过着非人的生活。导演还特意用她被别的工人欺辱的桥段来体现她的水深火热。

可赵露思的表演不对劲。

她所演绎下的端午自尊、自信，甚至自傲，像一个流落民间的大小姐。

包括她说话的方式，站立的样子，乃至看人的眼神在内，在这个角色身上，我们看不到半点“奴性”。

哪怕是脊梁稍微弯曲点，目光看人带着点躲闪呢？都没有。

男主问她，“你跟我谈条件之前，你得先想想，你自己有什么价值，还有手中的筹码”。

她则死死盯着男主，朗声回道“我没有筹码，我不过只是个奴隶！”

你也知道你是个奴隶，那你在牛什么？

《珠帘玉幕》是一部四十集的电视剧，时间跨度不会短。所以人物必然是有成长的。

端午从一个奴隶到自由身，到加入商队，一步步逆转人生。

身份的变换，带来的该是人物状态的渐渐改变。但在赵露思扮演的端午身上，我们看不到这种变化。

第一集是什么样，第十几二十集还是什么样。端午永远板板正正，像一把随时出鞘的利剑。

我知道这些要求对赵露思来讲可能有点难办，但难办不代表不能办，不该办。

这是我对赵露思表演失望的地方，也算是我对她的一点期许。

相对而言男主角刘宇宁的角色表演难度会小一些，他完成得还算不错。刘宇宁作为男主的演技是全剧唯二能到及格线的元素。

另一个及格的是配角崔十九的塑造。虽然谢可寅的表演呆板了点，但角色设计地没问题。

结合时代，作为女儿身的不甘的确表现了出来。但也仅限于此了，只是及格，还难以称之为优点，达不到让人眼前一亮的地步。

总体来说，对于《珠帘玉幕》我真挑不出几个能夸的地方，这得算一部失败之作。

实在差得远呐。

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