《浪浪山小妖怪》的创作，正是对《西游记》的“补写”与“对话”；东方美学，是我们在视觉表达上持之以恒的追求；新年伊始，我们内心充满希望……

1月2日出版的《人民日报》第8版，刊发动画电影《浪浪山小妖怪》艺术总监陈廖宇、总制片人李早的署名文章《继续从传统中汲取力量》。

另据猫眼专业版数据，电影《浪浪山小妖怪》2025年8月2日上映，累计报收票房17.19亿，成中国影史二维动画电影票房冠军。

以下为全文——

继续从传统中汲取力量

2025年的国产动画，光影璀璨。动画电影《浪浪山小妖怪》有幸亲历并见证行业的蓬勃发展。观众的厚爱不仅是一份荣誉，更促使我们思考国产动画的创作方向与发展路径。

回望2025年，行业展现出的文化自信与创新活力令人振奋。中国故事既蕴藏于顶天立地的英雄史诗，也闪烁在每一个认真生活的普通人身上。创作思路的转化，推动国产动画塑造出独具特色的气派与风骨。《浪浪山小妖怪》的创作，正是对《西游记》的“补写”与“对话”。“小妖怪”们的选择，关乎梦想的意义；他们的温情，藏在回家“报喜不报忧”的体贴里；他们的成长，来自那些“明知不可为而为之”的善意选择。

东方美学，是我们在视觉表达上持之以恒的追求。《浪浪山小妖怪》深耕传统美学，从水墨氤氲的意境、白描劲健的线条中汲取养分，以现代光影的塑造、流动空间的设计及情感化的镜头语言，让佛光寺的庄严、晋祠的灵秀等文化符号跃然屏上。我们所探索的，不只是精美的动画背景，更是让视觉成为角色情感的外化载体，成为故事意境的延伸触角，让观众在光影流转间，与故事中的情感产生深度共鸣。

2025年，一部电影的生命力正在突破银幕的边界，生发出全新生态。“小妖怪”们走出了“浪浪山”，以丰富多元的形式深度融入人们的生活：主题展览、XR体验等实景娱乐，让观众成为故事的一部分；山西的古建和河山，因故事而焕发文旅新活力；一件陪伴身边的玩偶或葫芦水壶，成为观众的情感寄托。在今天的文化语境下，电影远非单向传播的终点，而是以“电影+”模式不断拓展边界，开辟出更广阔、更具韧性的天地。

新年伊始，我们内心充满希望，期待中国动画持续深耕丰饶的文化沃土，用当代视角、精湛技艺、开放生态，讲述更多“中国故事”。未来的道路，我们将继续与所有同行者、无数热爱动画的观众一起，从传统中汲取力量，在时代中寻找坐标，让每一个平凡而独特的生命都能在电影的世界里，找到属于自己的光影时刻。

2025年8月27日，《人民日报》第13版发布文章《努力呈现动画美学的中国气派》，作者为《浪浪山小妖怪》编剧、导演於水。全文如下——

今年暑期档电影类型丰富，掀起大众观影热潮。动画电影《浪浪山小妖怪》作为其中的一部，得到大众认可和喜爱，刷新中国影史国产二维动画电影的票房纪录。作为编剧和导演，我非常荣幸。

情感共鸣，是创作追求的目标。《浪浪山小妖怪》改编自动画短片《中国奇谭之小妖怪的夏天》，故事中，我们将视角对准小人物，给了观众更多代入角色的可能。讲普通人的故事，是文艺创作的重要类型。无论是剧中“小妖怪们”追求事业过程中产生的苦恼，还是对正义和理想的追求，都是打动当今年轻人的点。我们希望一部作品不仅是讲一个好故事，还能与观众产生情感共振，带给观众温暖和力量。

中华优秀传统文化的创造性转化，是创作中始终强调的重点。这部影片的构思来自古典名著《西游记》，但同时这又是一个原创的故事。这个故事并非改编或扩写，而是对经典故事的一种“补写”。作品的世界观设定遵循原著的逻辑和人物，但从一个全新的视角来演绎，耳熟能详的故事变得新鲜独特，换位思考让读者刻板印象里的“小妖怪们”变得立体鲜活。同时，影片将当代人的理想和困境、快乐和悲伤、勇敢和妥协融入叙事，使得传统神话故事照进现实，回应观众的所思所感。

中式审美，是我们在视觉层面持之以恒的探索。许多观众说，“这部电影让我回到了童年。”影片传承了上海美术电影制片厂的经典动画美术风格，但并非简单复刻，而是追求与当代审美和视听语言高度契合的创新。本片的美术风格经过了多次迭代和升级：以国画风格为基础，大量采用留白、晕染等传统技法，强调写意，力求让观众第一眼就能够感受到鲜明的中式审美；同时取西方绘画的优势，融入透视、光影、结构等表现技法，强调写实，使得其在视听语言方面表现更充分。在角色造型方面，也部分借鉴连环画的绘画手法，参考戴敦邦、刘继卣等知名画家的白描技法，力争在造型风格上展现出与众不同的特质。

中国故事、中国气派，是中国动画的精神内核，是创作的立身之本。除了画面的风格之外，更重要的是讲述体现中国人处世方式和民族性格的故事。片中，母子间的亲情、孩子对家人的报喜不报忧，体现了中国人特有的家庭情感关系；再比如“小妖怪们”最后选择舍生取义，也体现了中国传统文化崇尚的品格。中国人所追求的“仁义礼智信，温良恭俭让”，深刻影响着生长在这片土地上的动画创作者，进而反映到作品中，最终与广大观众产生共鸣。

扎根人民，守正创新，电影创作需要从生活中来，到观众中去。当前中国动画发展势头良好，呈现出多元化、专业化的趋势。相信在创作者积极探索和实践下，尊重观众和市场的选择，中国动画将打开新的广阔天地。