（来源：上观新闻）

今年正值昆剧全本《长生殿》创排二十周年，上海昆剧团携该剧先后在成都、西安、苏州等地巡演，获得无数赞誉，近日在美琪大戏院连演四天，为沪上观众呈现总时长共计约十小时的鸿篇巨作，是难得的戏曲盛事，也为碌碌奔波的当代人带来奢侈的视听享受。

传统戏曲发展至清代进入繁荣期，昆曲艺术更是在清前期达到鼎盛，“南洪北孔”双星闪耀。洪昇的《长生殿》改编自白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》和白朴《梧桐雨》，以唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧为主线，以安禄山与杨国忠的弄权与内斗为支线，双线交织，细腻展现“安史之乱”前后的宫闱情事、时代风云和社会现象，被誉为“千百年来曲中巨擘”。

全本《长生殿》将洪昇原著五十出的庞大体量梳理成四本共三十六折的连台本戏，又在编排中借鉴传统章回小说的谋篇布局，每一本独立成章，四本之间又互相衔接与呼应，虚实相生，既有史实观照，又具浪漫情怀，真正做到了“义取崇雅，情在写真”。

全本的结构设置、情节铺排、出目取舍和删减整合都是精当巧妙的，四本的连缀顺序契合了起、承、转、合的严整而圆熟的戏剧结构。第一本《钗盒情定》演绎唐明皇和杨贵妃以金钗钿盒为盟、相互定情的过程，第二本《霓裳羽衣》着重描摹李杨二人基于音乐舞蹈等共同情趣的知音情深。前两本重于铺陈李杨之间缱绻美好的帝妃爱情，以及谱曲献舞等宫廷生活，《献发》《夜怨》《絮阁》透露出类似民间夫妻争风吃醋的小儿女情态，鲜活生动。安禄山和杨国忠的跋扈专权以及他们之间的攻讦斗争作为支线情节穿插叙述，暗暗埋下伏笔，逐渐蓄势完毕。第三本《马嵬惊变》急转直下、跌宕起伏，马嵬兵变、由盛而衰的情节在《惊变》《埋玉》两折更是达到戏剧冲突的高潮，“以喜衬悲，愈见其悲”。第四本《月宫重圆》展开“人间—幽冥—仙境”的瑰丽想象，上穷碧落下黄泉，让帝妃爱情在月宫获得圆满，迎合了广大观众喜闻乐见的大团圆心理。

对于熟悉昆剧《长生殿》各版本的资深戏迷来说，更愿意欣赏第三本和第四本，全剧最经典的出目与唱段都在其中，丝丝入扣地演绎出李杨爱情的悲欢离合，抒发安史之乱的兴亡之感。《惊变》开场两支[泣颜回]是兵变到来之前最后的欢娱，携手花间、翩跹起舞、醉态慵懒，名花倾国两相欢的后宫旖旎景象被安禄山攻破潼关的噩耗遽然定格在了公元756年的沉香亭畔，一代圣主终究也难逃仓惶西顾的狼狈。紧接着《埋玉》一折急管繁弦，六军不发无奈何，集三千宠爱于一身的杨玉环也只能“宛转蛾眉马前死”，剧情陡然转入凄怆惨怛。随着年龄增长，还会越来越偏好《闻铃》《哭像》和《弹词》等情感丰沛、考验演员功力的重头戏，大段的抒情唱词情景交融，兼具诗意美与音律美。

隔着千百年的时光回望天宝旧事，总有如梦如幻的烟水迷离之感。《长生殿》能够长演不衰，除了唯美隽永的文辞与场面，更难能可贵的是沉淀在其中的历史反思。《冥追·情悔·神诉》《仙忆·见月》等出目借李杨二人之口直接抒发悔罪之愧疚，《弹词》一折更是集其大成，那种悲凉恰恰是一个暮年歌者亲历过往昔全盛繁荣之景与乱后萧条惨烈的凄凉后发自肺腑的切切悲啼，是参透世事无常、一切皆空的了然低诉，作为恢弘时代与个人命运的收梢，余音袅袅，击撞人心，不啻为全剧的经典段落。而《进果》一折每次观演都令人猝然心惊，与其他出目中展现的文戏场面华美而精致、武戏场面豪壮而繁复不同，《进果》仿佛在另一时空与图层，质朴而粗粝地描述底层百姓、使臣、驿卒为运送新鲜荔枝进长安而竭尽全力甚至付出生命代价：“飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”（苏轼《荔枝叹》）曾经为梅妃江采萍运送新鲜梅枝的梅使们转而为贵妃运送岭南佳果荔枝，使臣们为了保持果肉鲜嫩而不惜马踏农田、夺人性命。这种批判意识和平民视角正是《长生殿》区别于以往同题材爱情剧的思想深度与格局所在。

全本《长生殿》最大程度保留了洪昇原著的精髓与内涵，在传统表演程式与音乐范式之上，开掘出当代昆曲新的审美高度，自2005年创排以来，不断在打磨提升中日臻完善，而在此基础上打造的精华版、明星版等不同版本更是屡获殊荣，曾斩获文华大奖；2021年还推出了学生版《长生殿》，成为文教结合优秀项目。多年以来，上昆对传统戏曲守正创新的积极探索、演员阵容与人才培养的强大与齐备、昆曲传播推广和青年观众培育等方面都做出了突出贡献。

处于明清易代之际的洪昇在剧中寄托着哀婉密致的故国之思，是对逝去时代深沉悲切的追忆与挽歌，曾经的风花雪月、家国兴亡最终都沉寂在历史烟尘中。今天的我们坐在剧场里，慨叹外戚藩将争权最终导致安史之乱的政治变幻，领略“白头宫女在，闲坐说玄宗”的寂寥空旷，参悟盛唐歌者李龟年从盛世繁华唱到末世哀音的凄清无奈，只为静静品味文学的、历史的、昆曲的《长生殿》，欣赏雅部正音的曼妙与卓绝。

原标题：《新民艺评丨周云汇：霓裳千载，风华绝代》

栏目编辑：华心怡 文字编辑：沈毓烨

来源：作者：周云汇