（来源：上观新闻）

从铁路枢纽“上海站”、文化地标“上海展览中心”，到知名高校华东师范大学、同济大学、上海戏剧学院等校牌，舒同书写的“舒体”早已渗入上海这座城市的肌理，成为海派文化记忆的一部分，甚至“上海”二字早已成为城市标志字体。

舒同是革命家，也是自成一体的书法大师、新中国书法事业的继承者与开拓者、中国书法家协会的首任主席，被毛泽东称为“马背书法家、党内一枝笔”。时值舒同诞辰120周年之际，海派艺术馆近日推出“笔阵横扫——舒同120周年诞辰书法文献展”，并举办“笔阵横扫——舒同书法学术交流会”，以文献展示与学术交流相结合的方式，全面梳理舒同的艺术成就与贯穿笔墨人生的时代精神。上海是舒同工作和战斗过的地方。在业内看来，舒同的书法既汲取海派文化养分，也为海派书法发展注入活力，更以“为人民书写”为使命，与民族命运的脉动紧紧相连，这使得今天对于舒同的纪念富于现实意义。

豪迈的“舒体”，书写者生命形态的重塑

舒同书法作品文献复制品50余组（件）汇聚在此次展览。无论榜书五言联“长风破万里 干劲冲九霄”“欲穷千里目 更上一层楼”，还是《长征》《沁园春·雪》《清平乐·六盘山》等毛泽东诗词题材创作，抑或题华东烈士陵园的“功在国家 名留青史”、为黄鹤楼书写的匾额，字里行间的豪迈，给很多人留下深刻印象。展览系统展现舒同从长征时期笔戈并举到创立“舒体”书风的艺术历程，突出其“七分半”字体融汇楷、行、草、篆、隶与颜、柳、何绍基等名家精髓的独特风格。

“近代书法家创造一种字体的，凤毛麟角，舒同就是其中之一。”上海市文联副主席、上海市书法家协会主席丁申阳指出，舒同的笔法呈现出这样一些艺术特色：一是“圆”，圆融的圆；二是“厚”，厚重的厚；三是“重”，指的是下笔很重；四是“拙”，并不追求很完美、很秀丽的书风，他的正大气象里有一种拙。丁申阳认为这样的字有外圆内方的感觉，气势恢弘。

不少专家学者都提到，舒同书法的豪迈与其人格的豪迈是合二为一的。丁申阳说，好的书法作品里，能够看到一个人的情怀，“笔法可以经过训练，但你有多少知识、多少文化、多少情怀才能够写出这样好的字？这是不容易的。”胡传海认为，舒同的书法充分体现他的文化理念和精神力量，也可以说是他生命形态的重塑，“他戎马一生，为革命事业奋斗，同时在马背上也继续自己的书法事业”。

为人民书写，为书法繁荣发展做出独特贡献

今天人们纪念舒同，不仅仅在于其书法成就本身。“回溯当代书法史，尤其是在书法进行历史定位的方面，我觉得第一个要纪念的就应该是舒同。”中国文联副主席陈振濂说。

在陈振濂看来，舒同之于书法史的意义在于，他推动书法成为中国文联领导下的重要协会，这是中国有史以来首个全国性书法团体，让书法从过去的文人雅玩发展为一门学科、一种专业。对此，中国书法家协会副主席潘善助进一步举例道，当下在高等专业教育中，书法与美术已经并列，学科地位得到大大的提升，156所大学拥有本科，数十所大学拥有博士和硕士点；现代书法理论著作如今越写越厚，论述探讨的范围越来越广。

值得人们回望的，也包括舒同促成的书法艺术大普及。上将、军旅书法家童世平还记得1984年文汇报组织过一次主要面向青少年的书法竞赛，影响力相当大。当时赛事收到全国各地超过1.5万位创作者的约5.6万件作品，最终评选出260件得奖作品。“舒同为书法的繁荣发展做出了独特的贡献。他非常注重从群众性书法活动中发现和培养人才。”

应被珍视的，更有舒同始终倡导并践行的 “为人民书写” 的理念。抗战时期，他曾题写“中国抗日军政大学”，新中国成立后，更为数百报刊、高校、名胜题写刊名与匾额，为社会留下丰厚的文化遗产。胡传海指出，舒同对书法的这种理解是入世的，他的书法是人民的书法，从社会学意义上来说是为人民、为解放事业服务的，不同于“二王”等古代书家飘然出世的玄学书法。

在上海市文联副主席、上海市文艺评论家协会主席郑逸文看来，“舒体”是将传统儒家士大夫精神的不卑不亢、浩然正气与现代启蒙进行了一种结合，表现出更广泛的大众性、人民性，以书法全面介入社会、彰显出与大众极高的连接度。

此次展览由上海市文艺评论家协会、《书法》杂志社等共同主办，将持续至12月21日。

原标题：《他题写的“上海”二字早已成为城市标志字体》

栏目主编：邢晓芳

来源：作者：文汇报 范昕