（来源：辽宁日报）

转自：辽宁日报

国家一级文物“明白釉玉壶春瓶”。

本报记者 刘海搏 文并摄

8月11日，“典藏山河——沈阳故宫博物院建院百年百件文物展”在沈阳故宫文化博物馆（沈河区朝阳街131号）开展。此次展览精选100件（套）文物，涵盖书画、瓷器、玉器、织绣、漆器、古籍、玻璃器、珐琅器等多元门类，品类丰富、体系完备，多件国家一级文物集中亮相。其中，巨幅绘画、袖珍书和“限量版高定”都在展览中出现，一场跨越千年的文物盛宴缓缓铺开……

大画小书，各显其珍

本次展览最大看点之一就是多件国家一级文物密集陈列，可谓“国宝变批发”，让人目不暇接。

走进展厅，第一眼就会被沈铨的《丹凤朝阳图》抓住眼球，这幅画作长超3米，宽近1.7米，格外醒目。在这幅画旁，展示着王时敏《云谷乔松图》、王鉴《南山涌翠图》、郎世宁与唐岱合绘《松鹤图》，这4件文物均属国家一级文物，集中展出实属难得。

巨幅画作抓人眼球，“袖珍”宋版书同样宝贵。宋刻本古籍存世极少，自明清以来就有“一页宋版一两金”的说法，流传到今天的宋版书更是凤毛麟角。此次展览，展出了极为罕见的“宋巾箱本《礼记》”。

“巾箱本”是指中国古代开本极小、可置于装头巾小箱中的书籍。这本书高仅9.6厘米、宽6.8厘米，静静安放在展柜中，隔着玻璃也能清晰地看到其十分小巧，好像可以放在手掌中，是古代学子在求学、游玩路上，为了追求轻便、随时翻阅而特意设计的。封面是黄色洒金绢质纸，保留了《天禄琳琅书目三编》的装帧，这样的“原装原套”十分难得；里面的字小巧规整，还有南宋光宗时期刻书避讳的特征。“在上世纪20年代溥仪赏赐给溥杰的书单中，就有这本书的身影。”沈阳故宫博物院展示交流部策展人林城澔说。

瓷器品类同样呈现着“有大有小”的一级文物。其中，“清乾隆款祭蓝釉活腰环葫芦大瓶”是宫廷陈设重器。它最大的工艺难点在于葫芦腰身的环是可以转动的。由于环体是二次烧制，窑温稍有差池，就会把通体已经烧制好的祭蓝釉损坏，出现活环粘连、釉面脱落等问题，成品率极低。这一大瓶不但体量硕大，而且形制规整，可见清代御窑顶尖的烧制水准。

在大瓶的对比之下，不远处展出的“明白釉玉壶春瓶”更显小巧精美。同样为国家一级文物，这件器物是明代“甜白釉”的典型代表。当下古装剧中常常出现的“甜白釉”就是指这一品类。

“限量版高定”文物组团出街

本次展览还展出了一些古代的“限定版好物”，堪称当时的“高级定制”。

记者在展厅中看到一张“明崇祯款潞王制‘中和’琴”。“潞王”是明末藩王朱常淓，此人不重权势、专精雅艺，尤其精通音律制琴。他所创的“中和”琴，在清代文人笔记中颇负盛名，价值很高。

自崇祯中期至明末，朱常淓在藩国设立机构制琴，采取标准化与规范化流程，每年制作三四十张，每张古琴都拥有独立年份、专属编号，统一镌刻在琴背圆形龙池内侧，相当于专属编码。目前已知遗存潞王琴编号最早为崇祯六年（1633年）第一号，最高为第二百三十二号。这件文物上清晰雕刻着“大明崇祯己卯岁孟春潞国制一百九十八号”字样，不禁让人遥望制作者的高超工艺和慧心巧思。“中和”琴纪年与编号明确，工艺精湛，对研究明代宫廷礼乐制度、内府物品管理及藩王文化具有重要价值。不过，“中和”琴是朱常淓监制，而非他亲手制作。

展览中另一件“限量版”文物，不是指数量，而是指时间。四枚清代咸丰年间户部官票，也就是民间俗称的“银票”，流通不足十年。

从展出的官票上，可以清晰地看到“壹”“伍”“拾”“伍拾”字样，对应的就是银两重量。据了解，当时共发行五种，还包括“叁两”。这些官票面额不同，尺寸也有所不同，但版式却是统一的。由于印发无度，户部官票缺乏足额准备金，发行后迅速贬值，从问世到彻底废止，流通时长不足十年。短暂的流通周期，让这类官票存世量稀少，留存品相完整的更是罕见。这四枚官票真实记录了清晚期财政体系的兴衰变化，是研究近代金融史的一手珍贵实物史料。

本次沈阳故宫百年文物展，不但有恢宏巨制、精巧古物、稀缺孤品，也让一些旧藏重回沈阳故宫。1914年，11万多件藏品被迁往北平古物陈列所；1933年，部分藏品又随故宫文物南迁，辗转数地，现分藏于国内多家文博机构。本次展出的辽宁省博物馆“明青花缠枝花蒜头瓶”、承德避暑山庄博物院“明青花五彩婴戏图碗”、镇江博物馆“清乾隆款青花花卉纹直颈瓷瓶”等文物皆曾收藏于沈阳故宫，在此次展览中重聚一堂。