说起地面上的古代壁画遗存，不能不说到山西，山西坐拥五万余平方米古代壁画，存量居全国首位，是名副其实的“地上壁画博物馆”，且不少文物散落于偏远山野。在三晋大地的文脉守护中，形成了两股相辅相成的力量：一是民间守护者以脚步与镜头抢救濒危乡野壁画，填补小众文物的记录空白；二是官方依托前沿数字技术，为重点壁画遗存建立永久科学档案。

在众多民间文保从业者中，长期深耕山西壁画记录的杨平，是颇具代表性的乡土文脉守护者。15年来走访了千余处古村落进行拍摄，花费近千万元。带领团队拍摄留存20多万张高清影像，系统记录山西寺观壁画，积累了极为珍贵的民间文物影像资料库。杨平笑着说，下个月还有拍摄计划正在筹划，现在最着急的就是“找钱”。

当问及如此坚持做一件事的动力是什么，杨平对《澎湃新闻｜艺术评论》说，“因为对养育自己的那一方土地的热爱。”

杨平为山西晋城沁水人，曾为杂志编辑、出版人。在拍摄了山西大量的国保、省保级文物壁画后，杨平的拍摄重心开始渐渐锁定散落在乡村古祠、山野小庙、无人值守的基层文保点位。这些壁画多为明清民间匠人手笔，承载着古代乡村民俗信仰、市井生活与乡土审美，拥有独特的史料与艺术价值。但因地处偏远、管护缺失，长期遭受风雨侵蚀、墙体老化、烟熏积尘等损害，加之村落空心化、自然天灾影响，大量小众壁画濒危消逝，且长期缺乏系统影像记录，随时可能彻底湮灭。

如今，她领导两支拍摄团队进行记录，每支精简为三四人。团队成员兼司机、器材搬运等数职，拍摄全程耗费巨大体力。许多古村古寺道路崎岖难行，一行人只能负重扛运设备徒步进入，为拍摄经常需现场搭设脚手架；不少庙宇年久失修、杂物堆积，拍摄前要先行清理，隐蔽难取景的角落更要费尽心思调整拍摄方案。在杨平看来，实地拍摄尚且辛苦，高清壁画大图的后期拼接工作反而更加烧钱，海量高清素材时常让电脑不堪负荷、难以运行。

让她倍感欣慰的是，她的举动以及出版的壁画图册，唤醒了不少文保单位以及当地人对古寺壁画的保护意识。山西忻州代县赵武灵王庙便是一例，当地村民自发牵头修缮古建，整项工程需数百万元，这对村民来说不是一笔小数目。

令她心痛惋惜的是，大量散落在村落乡间的壁画正在不断损毁消亡。她向澎湃新闻记者出示了白台寺大殿的新旧对比影像：初次拍摄时，殿内虽堆满秸秆杂物，壁画尚且完整留存；待到回访之时，殿中壁画已荡然无存，整座庙宇只剩满目颓败。朔州南曹村里发现的一幅壁画，颇具世俗趣味，如今也已经消失，只留存于影像之中。

2023年，杨平出版《高堂粉墙烛下见——中国山西乡村古壁画探幽》一书，收录21处此前极少被外界关注的清代晚期村庙壁画，多数为首次公开的民间壁画遗存。杨平给这21处壁画写了21个小故事，大多是她与村民的聊天。面对公开点位可能带来的风险，杨平在接受采访时道出初心与无奈：“也是纠结了很久。隐藏得再好，也可能被文物贩子找到；即便找不到，那些已半坍塌的村庙也会在沉默中逐渐湮灭。与其如此，不如公开现状，唤起社会关注与村民保护意识。”

2025年，由杨平主编的《地上看山西：中国古代寺观传世壁画》，收录了几百幅高清照片，来自34座山西古代寺观中的传世壁画。书中提到，编辑团队在最终的印刷调色环节经历了无数次测试。在接受《人民日报》采访时，制作团队坦言，没有一本书能完全还原古代壁画的色彩。最终调色融入了编辑与作者团队对壁画的一定历史想象，但遵循基本方法论：以现有照片为基础，将色彩调得更饱和。最大难点在于，每座寺观的壁画风格独特，调色方法无法统一。尽管无法完全还原历史原貌，但现代印刷技术可以模拟壁画的部分工艺。

官方系统化的数字化保护工程

民间力量补齐了零散、小众、濒危乡野壁画的记录短板，而官方系统化的数字化保护工程，则为山西重点壁画遗存筑牢了长效守护屏障。近年来，山西省文物局统筹实施古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护工程，出台《古建筑数字化采集规范 壁画》省级标准，构建“高精度采集—病害建档—虚拟修复—活化共享”的全链条数字保护体系，用科技手段守护传世壁画瑰宝。而像“山西文物数字博物馆‌”这样的小程序，则方便各地游客直观了解山西。

永乐宫是山西数字化保护的标杆之一。除了2016年完成的基础采集外，2023年底启动了更具突破性的AI修复项目，对壁画缺失和褪色部分进行数字补全与色彩还原。截至2024年10月，已完成《朝元图》东壁壁画的AI修复。

太原歇马殿明清壁画的数字化保护工程的团队以“90后”“00后”为主。近年来，山西文博集团的数字化采集团队，背着高精度相机，扛着激光扫描仪，穿梭在古寺殿宇间。在昏暗的殿堂里搭起脚手架，对壁画进行高精度数字化采集。

据山西日报介绍，整个团队无畏偏远遍访古建，年出勤率均超过300天。单张照片拍摄精度超1亿像素，色彩还原度达98%以上，一面22平方米的壁画，需耗时一天拍摄800余张照片。通过三维激光扫描，以毫米级精度记录壁画裂缝、起翘、斑驳等全部病害细节，构建完整三维数字模型与病害档案，为后续科学修复提供精准数据支撑。

盂县府君庙元代壁画的保护，采用了“传统修复技艺与现代科技手段相结合”的技术路线。作为全国重点文保单位，府君庙留存的13幅元代壁画是研究元代民间绘画的珍贵实物。2025年8月，该壁画保护修复项目启动，施工工期为12个月。据《山西晚报》报道，此次修复的13幅壁画原为揭取保存状态，存在颜料层起甲、画面剥落、裂隙发育、灰尘覆盖等多种病害。修复团队将坚持“最小干预、可逆性、兼容性”等文物保护原则，对壁画所有存在病害进行有效控制与治理，最大限度延长文物的寿命。

作为第五批全国重点文物保护单位与国家4A级景区，灵石资寿寺的数字化保护与活化利用实现了深度融合。从2025年5月开始，采集了资寿寺18座古建筑，146座彩塑，300多平方米的壁画，采集的方式主要通过无人机倾斜摄影、高清数码相机的纹理拍摄、架站式的激光扫描仪，以及手持式的激光扫描仪等多种设备完成。可以随时切换视角，让大家从任何角度观察这座建筑。据技术负责人介绍，这种高精度的记录方式，可以让专家以及普通观众跨越时间和空间的障碍，在任何场景下都能够欣赏到资寿寺的艺术价值，也为后续文创产品开发，以及影视化、游戏化等文旅提供基础数据。