我们对 100 部爆款短剧进行了深入扒析，令人震惊的是，看似充满各种情感与故事的短剧中，“爱女”竟成为了一个谎言。在这些剧作里，所谓的“爱女”情节往往只是为了制造冲突、赚取眼泪或推动剧情发展的工具。有的剧将女儿作为复仇的筹码，有的则把对女儿的情感渲染得过于虚假。原本应该是最真挚、最温暖的“爱女”主题，在这些短剧中被扭曲和利用，让我们看清了其背后的商业算计，也让我们对所谓的爆款短剧多了一份审视与思考。

短剧“虐女”，再次被摆上台面。

5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博揭露短剧行业现状，包括但不限于戏内大量台词、情节荒诞夸张，自己还要遭受绑架、摁头、掐脖子等“虐女”戏份折磨；戏外自己付出了成倍于男演员的时间、精力，但光速涨粉的是“施暴”的男演员，两相境遇大为不同，这迅速引发行业及观众热议。

女演员吐槽贴（图源：@季节限定sally）

综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。

虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。

问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。

当未来女性角色不靠被“虐”也能吸引观众时，或许短剧行业才迎来真正的内容进步。

剧内人与局内人

5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博，直指短剧圈的不公待遇。

前期创作上，“女人的身体什么也不是，只是坨可以解决生理需求的有一定价值的肉”；现实拍摄中，“大女主”要拍着最虐的情节，“麻绳过敏，被掐的淤青”，早出晚归受冻挨饿，而男主一天两场戏，美美拍完耍帅戏份疯狂涨粉；剧集上线后，同样的哭戏，观众对男主角评价“好奶啊，好心疼，破碎感满满，我和他一起哭”，面对女主角则是“又哭上了，就知道闯祸，窝囊废。”

几条微博一发，迅速引发网友讨论，#短剧女演员吐槽影视行业现状#话题阅读量突破8000万，也有不少短剧女演员分享各自经历。

女演员吐槽贴（图源：@季节限定sally）

工时过长是被谈及最多的共性问题。

“短剧女王”徐艺真曾在采访中谈及，一小时的剧本内容需要在7天内拍摄完成，自己也曾每天工作18～20小时，“短剧演员工作量很大”。

多位短剧女演员也对毒眸表示工时过长这一问题。“拍满18个小时是常态。”一位初入短剧行业的女演员这样说道，最夸张的一次，她10天一共睡了6个小时。

除此之外，则是情节上的荒诞、夸张。

“有个情节是男主角问话，我扮演的角色需要不断否认，最后男主角的台词是‘来人，把她给我那个了’。”“那个”，就是强奸。一位短剧女演员在个人视频中这样说道。

与荒诞情节搭配的，是“虐女”戏码的不断上演。跳楼戏、摁头戏、掐脖戏是被女演员们提及最多的情节。

”有场水牢戏，我要被男主角扔进水池，头还要被反复拎起、摁下，但拍摄地点是在一处破旧厂房，水里面全是土，还有木板，木板上全是钉子，剧组没有任何安全措施”。

这场戏在女演员的叙述中经历了反反复复的来回拍摄，正面、侧面、水里各种角度都要拍。“其他戏份导演都很随意，就到女主被虐的戏份，导演疯狂拍。”

这位女演员还拍过一场“跳楼戏”，剧组同样没有任何安全措施，“就让我坐在高楼栏杆上往后仰，只有底下两个人把着我的腿”。

毒眸去年在横店短剧片场大走访的过程中，也看到过此类场景。一场水塔戏，女演员站在高高的水塔边沿，肉眼可见的范围内，没有威亚或其他安全措施。

最常见的还是“挨打戏”，但是由于群演专业性欠缺，女演员的“挨打戏”经常反反复复拍摄，最终由“假打”变成拿着棍子的“真打”。

“有次不知道他们是故意还是真演上头了，我的裙子也被他们‘啪’地撕烂了。当时全是男的在那看着我，拍完也没有人拿个衣服或者毯子帮我盖一下。我当时就想，‘何必呢’？”

更为直接的“凝视”也经常上演。

有场男主角在酒吧‘英雄救美’后把女主角扔（没错又是扔）进浴缸的戏份，拍摄地点定在了一家情趣酒店，主创给女主角选的戏服是一条黑色吊带裙。

“当我被扔进浴缸的时候，我真觉得那个画面好色情，我整个人都要露出来了”，回想起当天的拍摄情景，女演员还说道，“从来没见过导演这么上心，拍这场戏的时候他老兴奋了，一直在那里（反复拍），‘精益求精’。”

最终，这位女演员只演了三部就彻底离开短剧圈。

男凝遇虐女

总结以上短剧女演员们提及的问题主要有三种：工时长、被凝视、被狠虐。

工时长由于短剧产品特性，是一个广泛存在于短剧行业的共性问题。而被凝视主要存在于男频短剧，被虐主要存在于女频短剧。

在毒眸过往对短剧编剧的采访中，男频短剧中对女性角色的“凝视”是一种“必需”。

“资方需要‘白月光’和‘朱砂痣’撬动营收”，一位短剧编剧这样说道。在短剧制片人的眼中，动辄让性感妖艳的女性角色露胸露屁股，虽然无奈但也确实有效。

“之前有部擦边剧，投流500万回了快2000万，没办法，ROI（投资回报率）实在太高了。”一位短剧制片人这样说道。

从演员视角来看，会更加直观。一位入行较早的短剧女演员曾对毒眸这样分享自己早期的拍摄经历，“那时候很多情节都很侮辱、物化女性，我就会避开这些本子。”

而且男频短剧不少情节在女演员看来不仅充满凝视，还完全无法理解。比如最常见的英雄救美后的“以身相许”。

“但凡一个人，一个女人，有其他价值，她会拿出其他价值来感恩。钱、资源、体验，最后才是性。”发微博控诉行业现状的女演员这样写道，“你胆敢写一个公主以身相许，我就默认你头脑里充满无知的恶臭，以及从来没有靠近过真正女性的狭隘可怜。”

避开充满凝视的男频赛道，来到女频会好吗？

答案是并不乐观，这里虽然少了凝视，但多了虐女。

这种“虐”，具体表现为前文提及的掐脖子、水池摁头、绑架、殴打等戏码，常见于各类女频剧中。这些情节不仅女演员拍得身心俱疲，男演员也是难受至极。

“我8天要拍200集，每天一起来想到又要去锁别人喉，掐别人脖子，把别人用绳子绑着，脑袋摁进水池里，抱着她一起跳河，我心情就可烦躁，拍完一百集的时候，我真想订个机票赶紧走。”一位短剧男演员曾在社交媒体上如此说道。

男女演员都拍腻了，虐女情节为什么还大量充斥在短剧中？

我们综合红果、WETURE等多个榜单，选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，试图寻找短剧钟爱虐女情节的关键原因。

最直观的是视觉刺激。掐脖子、水池摁头、绑架、殴打等戏码能最直观突出女性角色的柔弱，在巧取豪夺的都市总裁戏码中可以最大程度用女弱烘托男强，为男主角提供“性张力”与“荷尔蒙”，而观众也相当吃这一套。

《你是我的万千星辰》中，王格格就不止一次被男演员掐脖子，这种情节通常发生在女主反抗或是“忤逆”男主的情况下，男主则用一招掐脖子宣告权力关系的强弱，评论区则全是“看着好爽”“让我来演”。

有着一张娃娃脸的女演员杨伊璐也经常被用来衬托男强。在《撒娇大叔最好命》中，一开场，一身娃娃装抱着毛绒玩偶的杨伊璐就在滂沱大雨中被其他演员推倒在地，被赶出家门后淋雨一直走，直到遇到男演员一身西装从奔驰车上下来，一把将女主单手抱起，配合着“要和三爷走吗？三爷给你一个家”的台词与体型差，男强女弱的关系被烘托到极致。

除了烘托巧取豪夺型男主，被虐的女主也可以被拿来烘托治愈纯爱系男主，比如《好一个乖乖女》中余茵扮演的鹿鸣在前期饱受鹿家十年精神折磨，后遇到男主段休冥，得到后者“我段休冥的女人，没人敢碰”的“守护诺言”。

此外，前期被虐的女主也很适合拿来营造观众爱看的“追妻火葬场”戏码，王格格主演的《桑总别虐了，夫人她要嫁人了》《顾总，太太又把您拉黑了》两部短剧都是此种风格。

随着“大女主”类型的兴起，“虐女”又成了“大女主”的标配，似乎不经受点虐待就无法成为真正的“大女主”。

《恰似寒冰遇骄阳》里徐艺真扮演的夏沫染被利用背叛，毁容又艾滋。《清宫辞》里马秋元扮演的穆长欢大婚之日被抄家、诛九族，同样也被毁容。

这些剧集中的“虐女”情节更多服务于后续的反转、复仇叙事，为女主真正成长为“大女主”进行铺垫，前期被虐的越狠，后期观众就看得越爽，某种程度上来说，这还是反转叙事在短剧创作中的胜利。

值得注意的是，这些剧集中完成“虐女”的通常是另一个女性角色，比如千篇一律的养女、继妹、后妈。

杨伊璐主演的《爱你三千遍》中，女主父亲和私生女一起刁难女主；韩雨彤主演的《坠入春夜》中，女主角姜思凝被养女姜思雪陷害；赵夕汐在《罪之花》中扮演的首富之女楚桐被养妹楚清背叛；《娇莺》里余茵扮演的夏妗则是受尽继母、妹妹欺辱，最终选择“爬上妹妹喜欢的司厌的床”。

用恶女烘托善女，一方面更能激发女性观众的情绪与代入感。另一方面，用另一个女性的恶突出另一个女性的善，完美规避掉了男性角色的“道德风险”，让男主角可以被观众狠狠放心爱。

虐女不是万金油，创新才是

其实这些短剧，不止是演员演腻了，观众更是看腻了。

在不少短剧的评论区，都出现“短剧女主总是要被各路霸总、王爷、侯爷、世子、将军…掐脖子”“女主吃苦被各种搞， 男主来个十几次英雄救美，下一秒要说啥我都知道了”等评论。

陷入如此困境，其实折射的是老生常谈的短剧行业问题。

网友吐槽短剧套路（图源：微博）

产品性质决定一切。对于短、平、快的短剧来说，反转、打脸依旧是最行之有效的方法论，如果说“男凝”可以引流，那么“虐女”就可以让观众看到最后。

“虐女”的本质是满足观众的好奇心。前期女主被虐的有多惨，观众就有多想看到后期女主角如何触底反弹，逆袭复仇，打脸所有人。

那如果不“虐女”，短剧就讲不好故事了吗？

事实也并非如此。回看这两年的短剧市场，也有不少“反虐女”的短剧类型出现，比如赵佳主演的现代都市题材短剧《引她入室》没有选择虐女，而是女女联合“虐男”；另一部由其主演的《此生更如意》，面对嫡女柳如烟的发疯，庶女柳如意选择迅速还击，俩人一起死后重生；最早冒头的短剧女演员姜十七则是“女强”的代表，经常出演“女A男O”戏码。

短剧行业有创新，但创新很难。

由于短剧投资体量较低，留给主创们的创作、拍摄时间又很短，就算有创新的心，“7天拍一部”的高效率也只能让主创团队们选择最具性价比的内容创作模式。

以及to C属性，让短剧极其依赖用户消费。一切都需要围绕用户喜好创作，“爆款”的说服力明显大于创新，创作空间进一步缩小。

某种程度上来说，“虐女”情节的大量出现，本质上是满足了用户的主观需求，甚至是更底层的人性需求。目前主流的短剧观众还是喜欢男强女弱、“大女主”逆风翻盘的经典戏码，最简单也是最行之有效的就是“虐女”情节的大量铺陈。

综合以上所有原因，我们不难发现，短剧“虐女”情节的流行是一个有关市场、用户、内容等多方面的问题。但从当前的市场反应来看，短剧创新势在必行。当男主角掐上女主脖子，下一秒台词从观众口中先蹦出来，那短剧行业才真正迎来“掐脖子”时刻。