在如今的影视圈，AI 补拍技术引发了广泛关注。当一些“不能播”的演员因各种原因面临镜头缺失或形象不佳的情况时，AI 补拍技术似乎成了为他们擦屁股的工具。它能在后期对演员的画面进行修复和补充，让那些有问题的表演得以呈现。然而，这也引发了诸多争议，一方面，它似乎让一些本应受到惩罚的行为有了遮掩的机会；另一方面，也让观众质疑影视制作的真实性和严肃性。究竟该如何看待这一技术，以及谁在幕后利用它为特定演员“擦屁股”，成为了值得深入思考的问题。

如果说AI技术在影视行业的价值，一度被视为“创作辅助”与“降本提效”，那么刚刚收官的仙侠剧《落花时节又逢君》，或许提供了另一种想象路径，困扰行业已久的“积压剧”是否有了重获新生的解决方案？

当一部投资过亿并且已完成的大剧，经历主演出事、播出无望的困境，过去往往会被迫进入“雪藏”状态。但如今，从AI换脸到球棚补拍，影视行业已经建立起一套愈加成熟的“补救技术”方案。通过技术手段擦除、替换、重构，将问题演员换掉，让剧得以“重新上线”。

这正呼应了王冉在行业大会中提出的观点：真正能够让中国剧集产业走出价值停滞的，不是爆款，而是那些能被“如愿”播出、持续播出、形成IP价值的作品。他强调AI技术在当下一个被严重低估的价值，是“盘活150亿沉没成本”的能力，70多部尚未上线的剧集，若通过AI和补拍完成替换，便意味着剧集大盘中被遗忘的资源将重新进入市场循环。

因此，我们今天讨论AI换脸是否成熟，球棚补拍是否“丝滑”，并不只是谈一项技术能不能用，而是在讨论它是否有可能解决影视行业的历史障碍，如何应对风险，如何挽回投资，如何让内容回归其应有的命运？

补救技术成剧集上线“最后一道关卡”

不是每一个劣迹艺人的事件，都会登上热搜。但他们留下的“影视后遗症”，往往比热搜本身更持久。

《落花时节又逢君》和《刑警的日子》先后播出，截然不同的题材风格，却在社交平台共享了同一个关键词：换角。

前者是袁冰妍继出演的《琉璃》成为爆款后接下的剧，不仅仙侠题材拥有基础国民度，袁冰妍本人是否能借此上升、她与刘学义的二搭合作等看点，都为这部剧增加了不少期待度与流量。只可惜袁冰妍因偷税漏税被税务总局官方通报的消息比剧播消息更快到来。

娱乐资本论从平台相关人士了解到，该剧是芒果TV影视中心第一部S级仙侠题材定制大剧，无疑凝聚了太多人的心血，在得知剧集播出可能受阻的情况后，平台与片方最终在“补救”与“埋剧”之间选择了“补救”这一更积极的做法。

只是上一部因参演者成为劣迹艺人而不得不动用后期技术补救的仙侠剧正是五年前的《三千鸦杀》，当时AI换脸的“可怕”效果仍然历历在目，脸部效果成2D图、五官浮在画面上，被观众调侃为“恐怖片”。

《三千鸦杀》换的尚不是主要角色，已经如此“惨不忍睹”，《落花时节又逢君》的女主角更换效果，在剧播之前难以想象。

意外的，在胡意旋接棒《落花时节又逢君》女主角红凝之后，播出效果反馈很好，从观众侧看来几乎是“毫无换脸痕迹”，算是一次对“补救”技术的肯定。

“毫无换脸痕迹”的原因，自然是该剧的“补救”手段并非“AI换脸”，而是实实在在请换角后的演员胡意旋“进组”，将原本红凝的角色对着原片素材进行的“重拍”。

比起“AI换脸”，大家对“绿幕重拍”的印象应该来源于《大秦帝国之崛起》。其中原本饰演白起的演员王学兵因涉毒成为劣迹艺人，总制片人焦阳曾在采访中透露过，“在过审查时，要么他的戏份全删，要么剧不能播。”所以2015年杀青的剧，2017年才得以播出。

被邀请补拍的演员邢佳栋独自在绿幕棚里补拍了239分钟的戏份，四个特效公司耗时14个月重新完成白起部分的后期。播出时因为补拍清晰度高于原片清晰度，而被观众调侃为“720P的大秦帝国与1080P的白起”。

能有这样的讨论对一部险些“被埋”的剧来说已经是好事，至少观众愿意去讨论。

2015年拍摄的《传奇大亨》《胜算》两部作品，因限韩令而不得不更换女主角，在女演员补拍后，播出得悄无声息。《传奇大亨》被吐槽男女主角的视线“从头到尾没交汇过”，补拍的女主角贾青与男主角张翰像是处在两个平行空间。

2017年拍摄的现实题材剧《风雨送春归》受赵立新影响积压六年，最终由于震AI换脸出演；2018年拍摄的职场剧《买定离手我爱你》受翟天临影响积压四年，最终由杨仕泽AI换脸出演。

除去这两部几乎没有掀起任何讨论声量的作品之外，赵立新参演的剧版《风声》由周一围AI换脸出演，原本质量过硬，差点就因为AI换脸的效果不佳而被观众错过。

这样算来，对劣迹艺人参演影视剧的“技术补救”早已不再是个别事件。除了前文提及之外，《长安十二时辰》中的黄海波、《星汉灿烂》中的景岗山、《照亮你》中的徐开骋和王东等，都被“AI换脸”，但这些“一眼看穿”的换脸，比起《落花时节又逢君》的“几乎毫无痕迹”还是差距颇大。

事实说明，补救手段不是能不能用，而是怎么用、用到什么程度。于是问题变成了，技术兜底已经是行业共识，选择哪种技术方案，成为真正需要判断的关键。

接下来的比拼，就不是“有没有补救”，而是补得像不像，观众看不看得出来，值不值得这个投入了。

“无声换角”背后，从AI试错到“丝滑”补拍

《落花时节又逢君》请演员“进棚补拍”，《刑警的日子》请演员“AI换脸”，恰恰对应当下影视剧“换角补救”的两大重要技术路径。

据小娱了解，胡意旋在ULight棚里前后拍摄两个月左右时间，不管是否看见正脸，所有镜头能换尽换，就连许多后脑勺画面也进行了重新补拍。

胡意旋作为女主角，需要补拍的镜头超过全剧镜头的一半以上，演员本人需要每天早上六点多就开始化妆，早上八九点开始拍摄，一直到晚上十点多，几乎无休假日地拍摄了两个月。这些补拍工作几乎都是在一个直径8米、高四五米的球形绿幕棚里拍摄。

小娱在公开释出的补拍现场影像资料中可以看见，补拍棚并没有想象中宽裕的空间，很难想象剧集画面中广阔的天界背景是来自此处。

为什么同样是“绿幕棚”，《落花时节又逢君》的补拍可以“无声无痕”，而《大秦帝国之崛起》就能很清晰地看出不同？除了后者的拍摄像素不同之外，传统绿幕大棚vs“ULight智能光场”也有着技术上的大不同。

或许行业外的人对这种“球棚“并不熟悉，但它已经在很多演员拍摄的照片里“露过面”。

根据资料显示，ULight智能光场的特色是全棚布满智能灯光矩阵，可以根据原片素材里的大量场景素材数据进行分析，最终确定不同环境下的人物，身上应该是怎样的光。

即便不是补拍，布灯打光在影视剧中的重要性都不言而喻。ULight智能光场正是从“光线”这一技术角度对后期补拍素材与原片素材进行了弥合。

有后期特效技术人员告诉小娱，常规补拍流程会在前期请补拍技术团队观看原片素材，对每个需要补拍的镜头出方案，补拍后再将每个镜头重新剪回原片进行合成，最后输出成品。

“前期我们在市场上做了详尽的调研和实验，光是AI换脸我们就试验了无数次，始终达不到我们想要的‘丝滑’感。补拍换脸更是实验性地拍了很多个片段，包括实景场景的、特效场景的、亲密戏、打斗戏、运动戏等等。”平台相关人士向小娱直言，“所以选择（ULight）补拍的判断标准其实就是‘丝滑’，不能让观众看出有任何补拍的痕迹，无论是画面的融合度，还是镜头的连贯性，都要像没换一样‘丝滑’。”

光线的模拟是决定补拍后人物剪回原素材中，是否能够“自然无痕”的关键，也是平台在各补拍团队的Demo中选择了ULight团队补拍的重要原因，因为足够“丝滑”。

如果同样的补拍需求，AI换脸的预算也并不会便宜太多。

制片人大风和小娱算过一笔账，AI换脸的预算就算按照一般后期特效每分钟1万～2万的价格来算，领衔主演换角需要用到的后期预算也是不小的，“AI换脸的方便在于不需要牵扯演员和后期之外其他环节的工作人员，替换角色的新演员只需要耗费一周左右的时间进行面部采集，然后交给后期特效团队进行处理即可。” 

以《落花时节又逢君》的补拍为例，除了演员本人需要完全重复一遍需要拍摄的工作量之外，与其拍摄相关的服化道、摄影组、导演等工作人员，甚至与补拍角色有对手戏的演员，都需要同步进组拍摄，“比AI换脸的预算多出来的部分就在这里，需要涉及一个庞大的团队。”

所以平台确定补拍可行后，快速决策并新增预算的魄力也确实难得。

技术不止“救剧”兜底？

不过大风同时认为，补拍技术对平台来说更偏向于被动应用而非“主动出击”，所以可以等遇到问题时找成熟的团队合作即可。

比如“AI换脸”技术，大风直言更适合成本不高的项目，或是换角演员非主角的项目，哪怕是这几年换脸技术有了肉眼可见的提升，《刑警的日子》里换脸效果已经远比《三千鸦杀》好太多，依旧对观众来说会有“奇怪”的感觉。

“从制片人的思路来说，肯定希望邀请有观众缘的演员来替代原演员，其实这样反而会更奇怪，因为越是有观众缘，对观众来说越熟悉，熟悉的五官放在另一个熟悉的脸上，一时间很难适应。”

大风所说的就是《刑警的日子》里高亚麟换脸张磊的效果，高亚麟自不必说，张磊则是因《最好的我们》《你好，旧时光》中潘主任一角，成功成为观众心中校园剧最佳年级主任形象，把两个熟悉的演员融合，怎么看都“左右不是”。

特效公司技术人员小八表示，“AI换脸存在已久，但据我所知，现在应用在影视剧中的AI换脸应用，开发组已经不再将其往影视方面做深度研究了，因为它很容易被应用在非法的色情、诈骗等行业，影视应用也偏被动。所以现在我正在用的技术只是根据不再更新的基础版本进行调整尝试。”

如果现有应用的版本不再更新，又没有新的应用技术诞生，那么AI换脸的技术，或许只合适停留在比较浅的技术辅助阶段。“但近年来AI技术发展飞速，也可能有新的团队继续研发影视应用的AI换脸技术。”小八补充道。

ULight技术的补拍，简单来说就是“麻烦但高质量”。制片人大风在《落花时节又逢君》之前也已经看过很多球棚补拍的效果剧，这在行业内并非秘密。根据小娱不完全统计，影视剧《落花时节又逢君》《我们的婚姻》《鱼生知有你》《熟年》《小满生活》《他从火光中走来》以及电影《平原上的火焰》等项目片尾，都有出现“世纪优优技术支持”类似字样。

“除了被劣质艺人牵连需要补拍之外，也开始有一些对拍摄成片不满意的制片人开始找到补拍团队进行二次处理。比如某个情节、某段素材、某场表演，制片人都能去精益求精。”小八认为，这也是在提质减量时代，行业追求精品化的一种方式。

其实在胡意旋为《落花时节又逢君》补拍时，与其有对手戏的演员，上至锦绣、昆仑的扮演者刘学义、敖瑞鹏，下至柠檬精、菊仙官等角色的扮演者，都会抽空配合补拍，以达到最还原原剧的效果。

如今，补拍技术不再只是“被动兜底”的选项，而正逐渐成为内容修复、品质校正的重要一环。它能在创作后期补上因角色、表演、环境带来的落差，也能为那些原本注定“雪藏”的剧集争取一次重生机会。

对于平台和制片方来说，选择哪种技术手段，不再只是性价比的抉择，而是在决定一个作品最终被看见的方式，或者妥协上线，或者高完成度地“得偿所愿”。

行业终将走出那个“播出就行”的阶段，进入一个由观众审美与平台标准共同推动的精品周期。而技术升级的意义，也许就在这里：不是为了遮盖失误，而是为了给一部好剧，争取一个可以被好好看见的机会。

（文中受访者皆为匿名）