《她靠“毁容”，成今年奥斯卡提名超级黑马》

在今年的奥斯卡提名者中，有这样一位独特的存在。她为了角色毅然选择“毁容”式的表演。她深入揣摩角色的灵魂，以对演艺事业高度的敬业精神，通过外形上的巨大改变来贴合角色的特质。这种改变不是简单的妆容修饰，而是从内而外对角色的重塑。在大荧幕上，她以不再光鲜亮丽的形象出现，却展现出令人震撼的演技。那被“毁容”后的模样背后，是她对角色深刻的理解和投入，凭借这份极致的表演，她犹如一匹超级黑马，在众多优秀者中脱颖而出，闯入奥斯卡提名名单，成为人们瞩目的焦点。

本文来自微信公众号：新周刊 （ID：new-weekly），作者：Nico，编辑：Felicia

《某种物质》是摩尔近20年来最能发挥演技的作品，是翻身之作，也是她几乎本色出演的觉醒之作。站在颁奖台上，摩尔说：“只要你能放下规训自己的量尺，你就能知道自己的价值所在。今天以这个奖杯，致意我终于被提醒，我值得所有这一切。”

就在上周，凭借惊悚片《某种物质》，曾经的好莱坞巨星黛米·摩尔夺得了她从影40多年后的第一个金球奖影后（音乐/喜剧类最佳女主角）。上一次她获得此项提名，还是1991年因为《人鬼情未了》。2025年奥斯卡最佳女主角提名名单还未公布，但她已被许多行业人士预估为其中的超级黑马。

这位62岁的女演员的进击之路坎坷得令人震撼。摩尔称得上是20世纪90年代最著名的性感偶像之一。她高中辍学出道，因出演《人鬼情未了》一举成名，又凭借《脱衣舞娘》成为当时好莱坞片酬最高的女演员。《纽约时报》的影评人马诺拉·达吉斯评价她“以在电影中一丝不挂（或至少大量裸露）而出名”。无论出演什么样的角色，观众似乎从来只在乎她的身体。

不管她如何努力修炼演技，电影多么卖座，有些制片人始终认为她是花瓶，以至于她一度认为自己永远不会受到认可。她陷入了近20年的低谷期，尝遍了中女无好戏可拍、无人问津的绝望，也如同《某种物质》的伊丽莎白一样，在好莱坞的聚光灯下，经历了惨痛的“容貌焦虑”。

她在回忆录中写下年轻时极端瘦身的经历。两年前出席活动，还有网友质疑她的脸因整容过度而出现经典的“小丑脸”后遗症。她敏感、自卑、受挫，疯狂地“改造”自己却又陷入更深的漩涡——《某种物质》中女主伊丽莎白拥有的心魔，同样是摩尔的切肤之痛。以至于看完她的自传后，导演立刻就敲定了由摩尔来出演。

《某种物质》是摩尔近20年来最能发挥演技的作品，是翻身之作，也是她几乎本色出演的觉醒之作。站在颁奖台上，摩尔说：“只要你能放下规训自己的量尺，你就能知道自己的价值所在。今天以这个奖杯，致意我终于被提醒，我值得所有这一切。”

历经曲折的半个世纪，重新归来，她的演技和人生的分量，值得一座奥斯卡。

“一个没有价值观的女孩”

《某种物质》是关于“容貌焦虑”的故事，伊丽莎白面对衰老时的“自我价值的丢失”是每位成年人可能都会遭遇的残酷。而对于摩尔来说，这些沮丧从童年就开始了。

摩尔的原生家庭并不幸福。摩尔的亲生父亲在她还是婴儿时便抛弃了她，继父是个酒鬼和赌徒，习惯性出轨。母亲则常年酗酒，有自杀倾向。小时候，她亲手把药物从母亲嘴中掏出，才挽回了母亲的性命。

从那时起，她便给自己打上了标签：“想要求死的妈妈的女儿”。对于年幼的摩尔来说，妈妈的行为无形中带来了间接的伤害，同时影响了她对自己的价值判断，令她没有安全感，也找不到更积极的生活意义。

15岁时，她在家中遭到了母亲的男性好友的侵犯。那么多年来，她甚至没有考虑过这是一种强奸。她在自传中写道：“我努力说服自己这是我引起的情况。我被迫那么做，因为这是他的期望，是我所允许的期望。我在他的餐厅吃过饭，他多次课后送我回家，就好像他是我的私人司机。在十五岁的女孩心里，我觉得（奉献身体）是我应得的”，“我没有意识到，一个没有价值观的女孩，一个一生都在满足他人期待的女孩，已经成为了任何捕食者的完美猎物。”

更艰难的是，事后不久，摩尔才从男人口中得知，这是母亲为了500美元“报酬”和男人一手策划的“意外”。尽管她永远都不会知道，母亲最后有否收下那笔足以支付新公寓押金的钱，但摩尔明白，让意图可疑的男人独自进入家中、与女儿独处，这不是一个母亲该做的事情。

摩尔对母亲失去了信任。她离家出走，17岁结婚，高中辍学进入演艺圈。拍性感的照片，拍性感的电影，这些被世俗女孩所抗拒的工作，是她当时赖以生存的事业。在好莱坞，摩尔第一次品尝到了成功的甜蜜，但同时，以外表吸引力决定自身价值的观念也彻底影响了她。

20世纪80、90年代的好莱坞，美人的用处就是充当英雄梦的花瓶和生活调料。和许多女影星一样，摩尔也曾应和男性制作人的想象拍电影，他们把她打造成一个令人垂涎的香艳奇观，而摩尔则通过展示商品化的身体获利，但同时，她也被这种规则困住了。

在电影制作公司，摩尔经常被导演吐槽身材太胖，被当众要求减肥，而被指责身材在她看来是“很丢脸的事情”。然而，在疯狂瘦身后，她有时又会因不符合角色体态而被批评“太瘦”。如何定义合格标准的体形？这从来不在她的可控范围内，而大银幕会放大身体的每一寸瑕疵，这更让摩尔感到焦虑。

她害怕再也得不到任何角色，在外界的审判到来前，她先把暴力施向自己。在回忆录《Inside Out》中，摩尔透露自己为了保持苗条，每天要骑车60英里去片场。当时，她还要给六个月大的孩子喂奶。

有时候，恐慌让她半夜醒来，她不得不以暴饮暴食来缓解压抑。摩尔甚至曾在冰箱上了一把锁。她在自传中写道：“我沉浸在一个似乎专为降低我的自尊而设的世界中”，“我开始根据我的体重、尺码和外貌来衡量我的价值。”

自爱，要怎么在有毒的环境里长出来？

摩尔理解伊丽莎白，就像理解自己曾经的处境。

电影中，培育伊丽莎白的演艺世界，本身就具有毒性。她在被注视的环境中长大，她靠着被关注、被爱获得了成功，她把这种成功当作女性人生的一切价值，殊不知这是男性文化主导的好莱坞所推崇的世界观。她把自己的价值完全寄托在他人的认可上，于是她无可避免地对衰老的自我产生厌弃，造成了一次次悲剧的重演。

现实中的摩尔不是没有试过转型。她在《魔鬼女大兵》里剃掉长发，饰演一位突击队女军官，帅飒的光头造型是后来许多女演员会copy的经典形象。但当时的摩尔，首先需要面临的挑战是各种若有似无的性别歧视。她在采访中说，在电影筹备训练阶段，有许多人宁愿称呼她的角色名，也不愿意呼唤她的名字。在摩尔看来，这是在表达他们的轻视。

1991年，她顶着大肚子、以裸体的姿态上《名利场》封面，算是“孕妇时尚”的鼻祖。但当时的主流观点认为这样赤裸的孕妇象征着“不洁”，就算在杂志外面套一层白纸，许多报刊、超市也拒绝售卖。这件事在当时引起了相当大的争议，直到后来女性浪潮崛起，经过人们充分地讨论，这张照片才被认为是最伟大的杂志封面之一。

对于摩尔来说，现实中对女性意志的无视，可能才是最令人压抑的存在。《不道德的交易》中有极多的情欲戏，导演虽然曾经明确承诺会删掉她认为不合适的任何场景，但最后还是会被再次展示。拍《好人廖廖》时，她和汤姆·克鲁斯共同扮演专业的海军律师，有影视高管写信给制片人，要求增加情爱画面。他们在信中明确表示：“如果汤姆和摩尔不上床，为什么摩尔是女人？”

生子后，摩尔仅仅用了三个月时间就减掉了怀孕期间增加的所有体重，还多减了四公斤。当时，她被邀请参加有名的《周六夜现场》节目，编剧们为她的开场独白脑洞大开，但想来想去，都不过是围绕“我十二周前刚生了孩子，看看我！”这个命题。

20世纪90年代后期，好莱坞电影里的女性迎来了角色升级，女人不再限于花瓶，她们可以成为杀手或是超人，但当时的摩尔没能等来事业转型。她已经迈入了中年，随着青春的流逝，市场也不再。此后20年，她虽然也寥寥拍过几部电影，但大多陷入无人问津的尴尬。

那几年，围绕着摩尔的话题大多离不开容貌的变化，一代美人的衰落是经久不衰的话题，摩尔当然也经历过被比较的恐惧，所以她才说，拍摄完《某种物质》后自己仿佛得到了某种解脱感，“我不再需要拿出有魅力的一面，又或是让自己看起来年轻”。她可以尽情地“蹂躏”自己，展现自己的颓唐，这对于曾经的她来说，是难得的权利。

“花瓶”的62岁，精彩才刚开始

青春、虚荣、欲望、现实，伊丽莎白有摩尔的影子，但摩尔并不认同，角色等于她本人。

相比找不到人生其他价值的伊丽莎白，摩尔更早察觉到寻找自身的重要性。

她在2019出版的回忆录《Inside Out》的开篇第一段就写明，出书的念头源于自己想去追溯“是什么造就了现在的我”。她意识到父母以及童年遇到的人所带来的伤害，好莱坞顽固的性别歧视，都在形塑着她对自己的价值判断。

人人夸赞《某种物质》反映了女性在社会中的现实。但她在接受采访时说，这些黑暗时刻不单单是女性会有的经历，而是所有人。每个人都经历过对自我的挑剔和审判，这些暴力不一定指向身体，也可能是“我不够聪明”的内心独白。

电影里的伊丽莎白分裂出了第二个更年轻、完美的自己，她得到了重启人生的机会，但她仍然选择重复了旧有的生活模式。这对于摩尔来说是非常微妙的隐喻：“我们在日常生活中有多少次醒来后会问自己，我为什么要做同样的事情？我为什么要处理同样的问题？除非打破这些模式，否则我们将继续重复同样的经历。”

如今，摩尔仍然追求“完美”。她把身材练到极致，在她拍摄的杂志封面里，她拥有62岁的女性难以企及的矫健身材。她的脸上有老去的皱纹，也有“高科技”的痕迹。许多人看完电影，谈论的依然是她的外表，她与另一位女主演的美貌battle，甚至网上对她的报道主题，也依然是“整形过度”或是翻红后的疑似再次回春。

但对于银荧幕上展现的形象，她似乎也不再介怀是否足够美，足够性感了。她可以坦然自若地出演龙钟的老人，也无惧于出演骇人的变异怪物。她玩得开心，拿奖也是对自己的肯定。摩尔好像仍然走在与自己和解的路上，但一切又那么不同了。