前两天,一位群友发了个视频,吐槽说演员拍这种戏不会笑场吗?
这个视频激起了我的好奇心,倒要看看这是部什么样的古偶剧,竟有如此抽象的剧情,堪称行为艺术。
可惜,这只是个噱头。这个视频也让古偶剧《书卷一梦》成功出圈,还让我这个古偶门外汉了解到一个新剧种——穿书剧。
所谓穿书剧,就是主人公穿越到小说、剧本、漫画里去了。这类剧,逻辑什么的就别考虑什么逻辑。
像是之前虞书欣主演的《永夜星河》以及最近热播的韩剧《我夺走了男主的初夜》都是穿书剧。
《我夺走了男主的初夜》剧照
再往早了找,赵露思的成名作《传闻中的陈芊芊》、李钟硕主演的韩剧《W-两个世界》也是穿书剧。
设定就是这么个设定,拍成什么样的花来各村有各村的高招,《书卷一梦》的高招就是吐槽古偶剧里的狗血桥段,比如视频里那个“爱的魔力转圈圈”。
《开端》+《死神来了》
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穿书剧这种设定,最大的特色就是穿越的主人公看过原作,知道故事的细节和走向,然后加以利用。
在这部剧里,现实中的女主是被一番男主全面压制的十八线小糊咖。番位被压制,角色的戏份自然也好不了。
女主人设那叫一个惨,先是跟男主私奔,然后遭遇妹妹和丈夫的双重背叛,在二选一的名场面里被抛弃,最后还被做成了人彘。
然后,女主穿越了。现实中挨欺负,故事里还能继续挨欺负?她决定逆天改命。然后,啪啪打脸。
既然跟男主私奔没有好下场,那就迎合观众喜好,嫁给男二。结果女主的出嫁之路开始上演《开端》。
出门,死掉,故事重启;出门,躲过一劫,没躲过第二劫,死掉,故事重启……路边的小朋友都看出了端倪,她怎么又又又出嫁了?
不过随着情节重启,女主躲避劫难的动作也是越来越敏捷,越来越洒脱,颇有些阿汤哥在《明日边缘》里的风采。
但无论如何,女主都难逃一死。这让女主悟出了一个道理,在剧本的世界里,有一个神叫“剧本大大”,大大要你三更死,谁敢留人到五更?
就像电影《死神来了》一样,不管你怎么躲,“剧本大大”总有办法弄死你。
同理,当男女主角金风玉露一相逢,就只有相爱这一个悲惨结局。在“剧本大大”的操控下,女主东北大碴子秒变夹子音,男女主即便社死也要亲了这个嘴儿。
至于说男主想杀女主,那就是倒反天罡,最后受伤的只能是他自己。看的时候我就在想,如果男主找人把女主弄到布宜诺斯艾利斯去杀,他是不是能秒变闪电侠?
男主也意识到女主的可怕,杀女主时重武器根本不敢用,下毒也只敢下毒不死人的毒药。
这一段,绝对是整部剧最欢乐的部分,但是这种喜剧化的处理,也多少削弱了男主杀人如麻的残酷事实。
以至于后来女主撺掇男主的小号离十六干掉男主时,男主还感到委屈。合着你忘了自己虐杀女主时有多残忍了吗?
当然,剧还没有播完,就像宋小鱼还没看完剧本就穿越了,也许我们和她一样,都误会了男主也说不定。
缺少一点真实感
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即便是一部古偶剧,也不会仅仅停留在开脑洞的层面,所以还是要上一上价值,感动感动观众。
而这部剧选的价值观,倒也简单直接——即便是被创造出来的人物,也不甘心被操纵的命运。
主人公宋小鱼就不用说了,她是自带价值观来到这个书中世界,所以天生反骨。她干出什么事情来我们也不会意外,大不了死了重开一局。
所以觉醒的重点就放在了剧中人的身上。比如男主南珩,当女主不断预言某些事情一定会发生时,他偏偏不信那个邪:倘若世界背后真有什么规则和造物者,那执笔者也该是我自己。
我相信祝绪丹扮演的宋一汀应该也不信这个邪,她就一定要扮演一个为嫁豪门不择手段的经典恶毒女二吗?按照这部剧的调性,显然不会。
还有那些故事里有名字或没名字的纸片人,按照这部剧的设定,恐怕他们也会一个个丰满起来。
就像女主宋小鱼所说:世界是可以改变的。命运,也是可以改变的。
所以这部剧真正的大反派,就是“剧本大大”。然而在剧本里称王称霸的“剧本大大”,在现实中也只是任由顶流涂抹的“小小剧本”。
没办法,谁让人家顶流名气大,粉丝狠,屠榜、控评、洗广场就没输过。
而大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米。小糊咖宋小鱼在现实中连小鱼都不是,她就是个虾米。所以她希望自己在书中世界里,能够挺直腰杆。
所以这部剧在调侃古偶剧那些狗血设定之余,还想要输出一点儿价值观——不要被命运摆布,做你自己。
但说句老实话,把这样的反抗放到穿书剧里,那是相当的虚弱。因为穿书剧的设定本身,就是现实中受挫的小人物的一种逃避。
穿书剧和正常的电视剧不同,正常的电视剧是主人公生活在一个“真实”的世界里,观众沉浸其中,可以想象一切都是真的。
但是穿书剧里的世界是虚假的,主人公对剧中人物命运的拨弄不断提醒我们这一点。让观众其实难以真正沉浸其中。
所以这样的剧集,可以通过现实与虚构的碰撞制造爽点,但却难以通过剧中人的命运提供真实的感动。
这部剧要真想给观众投入情绪,要么拿掉女主的外挂,让她真的会死在剧本里。要么学学韩剧《W-两个世界》,让剧中人物反向穿越到现实世界。
古偶剧需要突围
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但不管怎样,《书卷一梦》的前三集的确给了观众极大的欢乐。可以想象,已经有一大波穿书剧正在袭来。
对于各大平台来说,古偶剧仍然是“回本神器”。今年上半年的十部爆款剧中,古装剧占了一半。在过去3年的爆款剧中,古装剧大致也维持这个比例。而古装剧如今基本上约等于古偶剧。
男频女频海量的IP供应,题材较高的安全性,再加上特别适合流量明星出演,构成了古偶剧盛行的现状。
但是和数量取胜相比,古偶剧在质量上则差强人意。在今年上半年播出的20部古偶剧中,豆瓣评分超过8分的一部没有,不及格的倒有8部。
原因就像《书卷一梦》开篇吐槽的那样,狗血剧情太多,套路太多。而套路多的原因这部剧也给出了答案:这样的套路经典,平台和观众爱看。
然而评分告诉我们,观众并不爱看,也许是所谓的大数据算法以为观众爱看。而算法又影响了资方的判断,对此编剧无能为力。
所以倒不如把《书卷一梦》看作是编剧的一次小小的反击。
他们不仅在剧集里明确告诉观众,什么剧情狗血垃圾他们心知肚明。然后再用反套路的剧情告诉观众,他们知道怎么让故事更好看,他们只是没有决策权。
决策权属于拿钱出来的平台,属于粉丝能打的顶流,唯独不属于真正想要写好故事的“小鱼”。
只不过在整体求稳的创作氛围里,这次小小的突围并不会改变行业现状。在平台看来,大IP+顶流仍然是行之有效的“爆款密码”。
然而豆瓣评分却给我们提了个醒,要想保住古偶剧这个“回本神器”,就必须给那些突破套路的故事机会。
曾经特别依赖算法和套路的奈飞,在经历了多次失败之后,琢磨出另一套打法:从把资源倾斜在几部可能大火的片子的“事前押注”,转变成上线多部小制作剧集,再用算法把观众更感兴趣的剧集挑选出来,投入资源、提升热度、形成爆款。
而这个“爆款密码”告诉了我们一个其实众所周知,但却都不敢尝试的秘密:制造爆款,明星不重要,IP不重要,好故事才重要。
作者丨牛角
永远的新文化报评论员
排版丨阿塔
「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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